Кожу, в которой я живу преподносили как фильм ужасов. А вы к какому бы жанру его отнесли?
В каком-то смысле это действительно хоррор. С другой стороны,
Кожа, в которой я живу — триллер с элементами саспенса, почти что
Хичкок. При этом, чем ближе конец, тем больше кажется, что все в итоге закончится банальной историей любви. Но и это обман, поскольку ничего подобного не произойдет. Альмодовар очень любит фильмы
Фрица Ланга, Альфреда Хичкока и
Дугласа Сирка, и по фильму это тоже очень хорошо заметно. Один из моих знакомых кинокритиков вообще сравнил
Кожу с фильмами Дэвида Линча. Так что
Кожу можно считать разножанровым фильмом, в котором каждый может увидеть свое.
Отсылки к Хичкоку изначально планировались?
Ничего подобного мы с Педро не обсуждали. Я насмотренный человек, который очень любит кино. Я хорошо понимаю, что если поставить камеру таким образом — получится, как у
Ланга, поставить иным — как у
Хичкока. Но с Альмодоваром мы работаем иначе. В отличие от остальных режиссеров он не любит использовать много камер и делать лишние дубли. Поэтому у него отсутствует присущая многим авторам неопределенность, когда до последнего непонятно, какой из сделанных дублей войдет в конечный монтаж. У Альмодовара все сразу ясно, уже во время съемок можно представить, как будет выглядеть законченная картина. Он как бы строит кино — поэтапно, кадр за кадром.
Фильм уже много где показали, в том числе в Канне и в Петербурге. Реакция на него везде была одинаковой?
Реакция в Каннах была намного экспрессивнее, что понятно — в зале присутствовало две с половиной тысячи человек, и все сидели очень тесно друг к другу. А после просмотра присутствующие встали и устроили картине двадцатиминутную овацию. Петербургскую премьеру фильма посетило гораздо меньше людей, но приняли они картину не менее горячо.
Трейлер фильма Кожа, в которой я живу
Вы работаете вместе с Альмодоваром с конца 80-х. Расскажите про ваше с ним взаимодействие на съемочной площадке — как оно проходит?
У нас с ним довольно странные отношения на съемочной площадке, поскольку мы совсем не обсуждаем фильм, который вместе снимаем. Вместо этого мы как заядлые киноманы обсуждаем наши с ним любимые фильмы других режиссеров. Альмодовар никогда не говорит мне о своих предпочтениях по снимаемому фильму, поэтому я обычно сам интуитивно догадываюсь о том, что он хочет. Потом, в отличие от голливудской системы кинопроизводства, где оператор и режиссер работают по отдельности, мы с Педро очень плотно взаимодействуем друг с другом. Например, мы вместе занимаемся расстановкой света.
Работа над фильмом у вас с ним начинается до съемок?
Мы вместе готовимся к съемкам. Но заранее мы ничего не планируем, предпочитая вместо этого импровизировать уже во время съемок. На съемочной площадке меня никто не ограничивает — ни по времени, ни по действиям. Я могу поставить камеру где угодно и как угодно. Я люблю слова Джона Форда, которые он уже почти при смерти сказал журналистам: "Самое ценное в кино — когда что-то происходит неожиданно. Тогда в кадре появляется жизнь".