|
|
7 апреля 2009
Иван Денисов
Фильм Копполы за прошедшие тридцать лет не просто подтвердил свой статус великого военного кинопроизведения, но и стал убедительнейшей иллюстрацией тезиса о том, что "у шедевра должна быть тяжёлая судьба". Многолетняя и изматывающая работа над Апокалипсисом всерьёз подорвала здоровье режиссёра и его актёров, в любой момент картина могла быть остановлена и остаться лишь "незаконченным амбициозным проектом", но упорство Копполы не прошло даром: фильм, разработка которого заняла в общей сложности более десяти лет, состоялся, получил широчайшее признание и с блеском прошел испытание временем.
За рождение Апокалипсиса мы должны быть благодарны генератору оригинальных идей по имени Джордж Лукас. Задолго до своих Звёздных войн, ещё в 60-х, начинающий кинематографист предложил своему приятелю Джону Майлиусу написать сценарий о войне во Вьетнаме. Майлиус всегда интересовался сильными личностями и военной тематикой, поэтому сразу ухватился за эту идею. Перекликавшийся с классическим романом Джозефа Конрада "Сердце тьмы" сценарий "Психоделический солдат" был готов в 1969 году. Вскоре он попал в поле зрения ещё одного талантливого друга Лукаса - Фрэнсиса Форда Копполы. Это произошло вполне закономерно, так как интерес Копполы к военной тематике и сильным личностям привёл его к оскароносному сценарию Паттон (режиссёр – Фрэнклин Дж. Шеффнер), и он казался подходящим кандидатом на постановку "первого большого фильма о вьетнамской войне". В Паттоне, биографии реального человека, знаменитого генерала Второй Мировой, Коппола мастерски раскрыл двусмысленность понятия "герой войны": его Паттон в равной степени кажется великим военачальником и оторванным от реальности безумным милитаристом. Именно такой подход казался наиболее подходящим для проблемного фильма о вьетнамской войне, травма от которой оказалась болезненной и незаживающей для коллективного сознания США.
Коппола ощутимо переработал сценарий Майлиуса, не упуская возможности обозначить отсылки не только к Конраду, но ещё и к Т.С. Эллиоту, Ф.Ницше и даже Апулею. И, конечно, режиссёр-сценарист находился под сильным влиянием главного летописца вьетнамской операции, Майкла Херра. Книга Херра "Боевые сводки" до сих остаётся главной книгой о той войне, а Коппола в полной мере разделял интерес автора к безумным и абсурдным деталям военного бытия. Херр даже принял участие в переработке сценария Майлиуса. Взяться же за реализацию бывшего "Психоделического солдата" и будущего Апокалипсиса Коппола смог только в 1976 году, когда позади были "Оскары" и внушительные прибыли Крёстного отца.
Серьёзная проблема возникла уже на стадии подбора актёров. Внушительный международный список звёзд, которым предлагались две основные роли, стремительно таял. По разным причинам отказывались Джек Николсон, Роберт Рэдфорд, Стив Маккуин, Лино Вентура. В конце концов удалось заполучить для проекта Марлона Брандо (получившего свой "Оскар" как раз за сотрудничество с Копполой в Крёстном отце) и менее известного Мартина Шина. Но и прежде не отличавшийся особой дисциплиной и желанием учить роль Брандо на сей раз превзошёл себя, прибыв на съёмки с огромным лишним весом. Коппола и его оператор Витторио Стораро прибегали к разнообразным ухищрениям, чтобы внушительная фигура Брандо полностью в кадр не попадала, так как на ветерана спецподразделения столь упитанная кинозвезда никак не походила.
От людей эстафету бед приняла природа. Ураган, пронесшийся по Филиппинам (где проходили съёмки) уничтожил декорации и поставил под вопрос продолжение работы. В том же 1976-м съёмки Апокалипсиса были остановлены. Желающие могли позлословить, что выскочка-режиссёр теперь расплачивается за успех Крёстного отца, но Коппола не желал сдаваться. Изыскивая средства всеми возможными путями, влезая в долги, он всё-таки смог вернуться к проекту. Хотя проблемы не желали оставлять режиссёра в покое. Если не здоровье актёров (тяжёлый климат и изматывающая работа над сложной ролью довели Мартина Шина до сердечного приступа), то собственные творческие терзания (неудовлетворённость собой и перфекционизм Копполы тяжело отразились на психике эмоционального кинематографиста и поставили его на грань самоубийства) продолжали тормозить работу. Уже прошли все сроки, фильм ждали в Канне-79, а Коппола всё продолжал перемонтировать и перезаписывать уже готовый материал, словно боясь расстаться с плодом стольких страданий и мучений.
В 1979 году Апокалипсис сегодня уже не мог претендовать на статус "первого большого фильма о Вьетнаме". Уже вышли такие фильмы о вьетнамской войне и её последствиях, как Насильственное вторжение Шона Костелло, Таксист Мартина Скорсезе, Охотник на оленей Майкла Чимино и Возвращение домой Хэла Эшби. Поэтому Коппола теперь задался целью сделать "главный фильм о Вьетнаме", попутно, впрочем, раскритиковав своих прямых конкурентов: "Эшби сделал фильм в стиле ворчания либералов. Он как будто грозит зрителю пальцем, требуя от него угрызений совести. Фильм Чимино лучше сделан, но его центральная метафора слишком плоска для такой проблемы, как война во Вьетнаме. По манере это, скорее, фильм в духе тех, что делали о Второй Мировой войне".
3 страницы
1 2 3
|
|
|
|