"Самсон Суханов: каменных дел мастер" Николай Борисов, Павел Зашихин
Много монографий, очерков и статей написано о зодчих нашего города, создавших на берегах Невы прославленные архитектурные ансамбли.
Но вот о тех, кто воплощал гениальные идеи в граните и мраморе, кто своими руками возводил знаменитые сооружения, о русских мастеровых людях — каменотесах, гранитчиках, строителях - сказано до обидного мало. А ведь многие из них, благодаря природному таланту, верному и тонкому пониманию прекрасного, становились подлинными соавторами архитекторов, скульпторов и живописцев. Таким самородком был живший в Петербурге в первой половине XIX века крестьянский сын Самсон Суханов. Он вложил свой труд и талант в такие уникальные творения архитектуры, как Михайловский замок, Фондовая биржа, Стрелка Васильевского острова, Горный институт, Исаакиевский собор, Адмиралтейство, Александровская колонна...
Он был, несомненно, выдающимся человеком, но разделил судьбу многих талантливых выходцев из народа, закончив жизнь в безвестности и забвении, как часто случалось в те времена.
К сожалению, сведения о жизни и творчестве Самсона Суханова скудны. Первым его биографом был издатель «Отечественных записок» Павел Петрович Свиньин, опубликовавший в своем журнале большую статью о русском умельце. Она содержит некоторые сведения о Суханове.
Родился Суханов в деревне Завотежице (Кулиге), Евдской волости, Вологодской губернии (ныне это Красноборский район, Архангельской области) в день Сампсона-странноприимца - 27 июня по старому стилю. Поэтому мальчика и нарекли Самсоном, что значит силач, отважный человек. Это имя на редкость подошло ему: таким Суханов и был в жизни - смелым, бесстрашным, обладавшим огромной физической силой. В 1959 году советским ученым удалось обнаружить в Архангельском архиве (ф. 1114, д. 1) метрическую книгу Евдской Вознесенской церкви, в которой имеется запись от 30 января 1798 года о бракосочетании Самсона Ксенофонтовича Суханова, 29 лет, со вдовой Евдокией Мартемьяновной Правдиной. Таким образом, установлен год рождения Суханова - 1768-й.
Нелегкая судьба выпала Суханову - выходцу из бедняцкой семьи. Отец, Ксенофонт Сидорович, из-за слабого здоровья не мог выполнять тяжелые работы. Летом он нанимался пастухом, зимой сторожил торговые заведения в Красноборске. Мать, Ирина Тимофеевна, батрачила у зажиточных соседей. Вот почему пареньку, не по годам сильному и смышленому, уже с девяти лет пришлось работать.
В 1780 году, как пишет Свиньин, ссылаясь на рассказы самого Суханова, он с родительского благословения покинул родную деревню. Для него началась полоса тяжелых скитаний и опасных приключений.
Несколько лет он бурлачил на северных реках, а в 1783 году, попав в Архангельск, нанялся в зверобойную артель, промышлявшую на Груманте (Шпицберген). Немало страшных, порой смертельных опасностей пережил Самсон с товарищами во время годичной зимовки на Шпицбергене. Пятнадцатилетний юноша стал равноправным членом артели. Его полюбили за веселый нрав и природную смекалку.
Кстати, нет ничего удивительного в том, что артель приняла к себе подростка. В те времена в поморских семьях одногодки Суханова уже ходили на зверобойный промысел в Белое море, на Мурман и даже на Новую Землю. Скопив немного денег, Самсон возвратился на родину. Здесь он женился. Его выбор тоже был необычен: парень взял в жены бедную вдову с тремя малыми детьми.
После женитьбы Суханов отправился в Петербург к брату жены Григорию Копылову, который работал подрядчиком на строительстве. Было это, видимо, около 1800 года - в период интенсивного роста российской столицы. Копылов вел тогда большие работы на строительстве Михайловского замка. Он взял к себе шурина сперва каменотесом, а затем сделал десятником, положив ему жалование 25 рублей.
Так нашел Самсон Суханов дело, которое стало для него жизненным призванием.
С упоением и азартом постигал Суханов новую профессию. Его часто можно было видеть работающим вечерами и даже ночами. К удивлению окружающих, да и его самого, созданные им произведения из гранита и мрамора становились раз от раза все совершеннее.
Однажды Суханов рискнул взять у своего хозяина самостоятельный подряд на изготовление балюстрады в Петергофе. С увлечением взялся за дело. Работал без отдыха и вскоре выполнил заказ, получив за него сто двадцать рублей. Окончательно поверив в свои силы и способности, Самсон решил навсегда обосноваться в Петербурге и посвятить жизнь новой профессии, которая так пришлась ему по душе.
Однако Суханов не сразу порвал с деревней. Несколько лет он работал в Петербурге сезонно и лишь после смерти родителей окончательно перебрался вместе с семьей в столицу. Копылов пригласил Суханова на должность главного приказчика строительства Казанского собора с месячным жалованием 50 рублей. Материальные дела семьи пошли хорошо, и в 1807 году Суханов записался в петербургское купечество и приобрел дом, который оценивался в 20 тысяч рублей (ныне это дом по набережной реки Пряжки).
На строительство Казанского собора Суханов пришел уже опытным мастером-гранитчиком, к тому же завоевавшим репутацию обязательного человека. Семь лет отдал Суханов строительству Казанского собора. Он выполнил отделочные и декоративные работы внутри собора, создал знаменитую колоннаду... За долголетний плодотворный труд на строительстве Казанского собора Суханов был награжден золотой медалью с надписью «За усердие». Казанский собор строился с большими перерывами, поэтому Суханов в периоды простоя мог брать подряды в других местах. Так, в 1807 году он со своей артелью каменотесов-гранитчиков взял подряд на строительство полукруглой набережной на Стрелке Васильевского острова. Для того, чтобы перед зданием Биржи образовать площадь, надо было сначала отвоевать ее у реки. В дно Невы пришлось забить десятки тысяч свай, насыпать массу земли, а всю Стрелку одеть в гранит и камень.
Одновременно архитектор Тома де Томон возводил здесь здание новой Биржи. Цоколь из дикого камня под колоннаду здания и базы для колонн, две большие скульптурные группы на восточном и западном аттиках самой Биржи были выполнены Сухановым и его рабочими по моделям И. Прокофьева и Ф. Щедрина.
По проекту Тома де Томона Суханов завершил в 1810 году сооружение Ростральных колонн-маяков перед зданием Биржи. У основания колонн по моделям неизвестного скульптора были поставлены пятиметровые статуи - аллегорические изображения русских рек Невы, Волхова, Волги и Днепра. Они были выполнены Сухановым из пудожского камня.
Прекрасное здание Биржи и Стрелка Васильевского острова, одетая в гранит и украшенная Ростральными колоннами, гармонично вошли в величественную панораму невских берегов. Петербургская Биржа затмила собой знаменитые биржи Лондона, Амстердама и Бордо. За огромные заслуги Суханова в создании этого уникального архитектурного ансамбля ему вновь была вручена награда - «царский кафтан». В XVIII и XIX веках такой кафтан, сшитый из бархата, парчи, лучшего сукна и дорогих мехов, украшенный жемчугом и драгоценными камнями, являлся особым знаком отличия. Обычно им награждали крестьян, мастеровых и вообще лиц податных сословий. Удостоенные такой награды получали некоторые привилегии, например, освобождались от телесных наказаний.
Со временем известность каменных дел мастера Самсона Суханова все росла. И именно ему архитектор Воронихин поручил работы по перестройке здания Горного корпуса (ныне Горный институт). Артель Суханова вырубала, отделывала и устанавливала двенадцать мощных колонн из пудожского камня для дорического портика здания. Суханову был также передан и заказ на изготовление в камне монументальных скульптурных групп по моделям скульпторов С.С. Пименова и В.И. Демут-Малиновского «Борьба Геркулеса с Антеем» и «Похищение Прозерпины», украшающих вход в здание Горного института.
По моделям Ф.Ф. Щедрина Сухановым были высечены четыре скульптуры - Ахилла, Аякса, Пирра и Александра Македонского, которые расположены на углах кубического основания башни Адмиралтейства, а также другие скульптуры, украшающие здание. Все эти работы, свидетельствующие о большой одаренности и высоком мастерстве Суханова, можно приравнять к искусству ваятеля.
Знакомство Суханова с будущим создателем Исаакиевского собора Огюстом Монферраном произошло на строительстве особняка Лобанова-Ростовского. Дом этот Монферран построил в 1817-1819 годах. За такой относительно короткий срок Суханов со своими рабочими, переходившими с ним со стройки на стройку, сделал гранитный цоколь дома и восемь гранитных полированных колонн вестибюля.
У главного крыльца дома на постаментах, сделанных Сухановым, были установлены мраморные львы работы мастера П. Трискорни. Упоминается этот дом в поэме «Медный всадник» А.С. Пушкина:
Он очутился под столбами
Большого дома . На крыльце
С подъятой лапой, как живые,
Стояли львы сторожевые.
Здесь, на строительстве особняка Лобанова-Ростовского, Монферран смог в полной мере оценить талант и мастерство Суханова. Вот почему именно его архитектор привлек к сооружению Исаакиевского собора, закладка которого состоялась 26 июля 1819 года. Монферран поручил Суханову изготовить тридцать шесть семнадцатиметровых гранитных колонн для портиков собора. Впоследствии было поставлено еще двенадцать колонн на восточном и западном портиках.
Работа, проделанная Сухановым, была поистине титанической. Из карьеров под Выборгом в столицу были доставлены огромные гранитные блоки. Каждая обработанная колонна весила 130 тонн. Ни одно сооружение в мире не имеет такого количества монолитов подобных размеров, как Исаакиевский собор. Доставка и выгрузка гранитных блоков вызвала в городе настоящую сенсацию. В журнале «Сын Отечества» за 1820 год Н. Бестужев (будущий декабрист) писал: «Мы ищем удивительных вещей в чужих краях, с жадностью читаем древние истории, повествующие нам об исполинских подвигах тогдашней архитектуры, за каждой строкой восклицаем: чудно! Неимоверно!.. И проходим мимо сих чудных неимоверных колонн с самым обыкновенным любопытством; от чего? - от того же самого, от чего Д"Аламбертова мамка сведала после всех о великом уме своего питомца».
Бестужев в этой статье подробно говорил о том, что в современном языке называется технологией добычи гранитных монолитов, применявшейся Сухановым.
«Колонны из цельного гранитного камня для Исаакиевского собора, - пишет он, - выламывает купец... Суханов со своими людьми в Фридрихсгамском уезде. Он одним опытом дошел до того, что может выломать такой кусок камня, какой ему угодно, лишь бы толщина и длина слоя камня соответствовала требованию. Прежний способ рвать камень порохом опасен и для сего рода работ вовсе неудобен. И для этого Суханов выдумал способ раскалывать клиньями целые горы, как будто дерево, чему примером служат колонны Казанского и нынешние для Исаакиевской церкви, им изготовленные.
Для производства дела, - продолжает Бестужев, - он ищет слой камня, приличного длине и толщине требуемой колонны, проводит на оном черту, по коей должно расколоться, буравит по сей черте дыры аршина на полтора одна от другой, глубиною во всю толщину слоя и столь широкие, чтобы могли войти два железных желобка, между которыми вкладываются железные клинья; таким образом, поставя по обе стороны сто или полтораста человек с молотками, заставляет вбивать клинья в один взмах и после нескольких повторных ударов откалывает кусок».
П. Свиньин в своей статье в журнале «Отечественные записки» писал: «Суханов довел способ ломания гранита до чрезвычайной простоты и легкости... Вероятно, петербургские жители не преминут воспользоваться сим важным открытием, и столица наша превратится вскорости в новые Фивы, позднее потомство будет спорить, люди или исполины создали град сей. Честь и слава Суханову!».
О незаурядности Суханова-мастера свидетельствует и то, что его портрет был написан художником Тропининым, автором одного из лучших портретов Пушкина. Несомненно, художника привлекла личность Суханова - человека творческого и богато одаренного.
На картине он изображен в простой крестьянской одежде. С портрета смотрит на нас могучий, богатырского сложения человек, с умным, волевым лицом и осанкой, полной спокойного достоинства и благородства. Обращают на себя внимание большие, крепкие, много поработавшие на своем веку руки. Любопытна история этого портрета. О том, что он существует, не было известно до недавнего времени. Лишь в 1966 году московский коллекционер Федор Вишневский приобрел для своего собрания несколько работ Тропинина, и среди них... портрет Суханова.
...Самсон Суханов удивлял своим непревзойденным мастерством отечественных и зарубежных специалистов. 30 августа 1834 года на Дворцовой площади собралась огромная толпа горожан, которые, затаив дыхание, следили за установкой самой большой в мире гранитной колонны - памятника героям Отечественной войны 1812 года. Уникальный «Александрийский столп», высеченный сухановскими рабочими под его непосредственным руководством, затмил собой знаменитые колонны Трояна в Риме и Вандомскую в Париже, которые уступают Александровской в размере, и более того, - они составлены из отдельных блоков, а Александровская представляет собой монолит. Гранитную призму будущей колонны выламывали в Питерлакском карьере тем же сухановским способом. Для доставки колонны в Петербург была построена специальная баржа. В городе колонну вкатили на платформу высотой 10 метров, занявшую большую часть Дворцовой площади. В центре платформы были сооружены леса высотой 40 метров.
Автор проекта Огюст Монферран в труде, рассказывающем об истории сооружения Александровской колонны, писал: «Двадцать лет, посвященных мною постройке Исаакиевского собора, позволили мне высоко оценить трудолюбие этих людей... Я отметил у них те большие достоинства, которых трудно встретить в какой-либо другой среде... Русские рабочие честны, мужественны и терпеливы. Одаренные недюжинным умом, они являются прекрасными исполнителями... Русские рабочие отличаются добротой и простодушием, которые очень располагают к ним». Эти слова в полной мере можно отнести и к Самсону Суханову.
Все работы, выполненные Сухановым в Петербурге и его пригородах, трудно перечесть. Не все они названы и в литературе. Однако достоверно известно, что он участвовал в постройке Синего моста, облицовке диким камнем берегов Крюкова канала и Малой Невки, в строительстве многочисленных мостов через реки и каналы Петербурга.
Самсон Суханов был не только исполнителем, воплощавшим в граните и мраморе проекты знаменитых зодчих. Он чрезвычайно тонко чувствовал замысел автора и характер форм, создаваемых им, а порой выступал и как самостоятельный художник. В частности, он выполнил ряд памятников и надгробий на петербургских кладбищах, а также некоторые крыльца и балконы особняков знатных вельмож.
В Павловске Суханов сделал гранитный цоколь для Мавзолея (архитектор Тома де Томон) и четыре колонны из красного гранита для портика, а также лестницу, ведущую к портику. Им же был возведен из черной плиты мост у Пиль-башни, перекинутый через речку Славянку.
В Царском Селе Суханов по проекту архитектора Руска выполнил прекрасную террасу в саду. Всеобщее удивление и восхищение вызвали сооруженные Сухановым монолитные и гранитные ванны-бассейны. Одну из них он сделал в 1812 году для Петергофского дворца; огромные ванны-бассейны были им созданы из сердобского камня для Зимнего и Александровского дворцов. В 1818 году Суханов обнаружил на одном из островов Финляндии кусок гранита весом 10 тысяч пудов (160 тонн) и водой доставил в Петербург. Из этого гранита мастер сделал для Баболовского дворца в Царском Селе ванну весом 50 тонн. Высота ее составила 1 метр 95 сантиметров, глубина 1 метр 60 сантиметров при диаметре 5 метров. В ванну-бассейн входило до 800 ведер воды. Это гранитное чудо Суханова является непревзойденным творением.
Многие петербуржцы специально ездили посмотреть на это удивительное сооружение. Своими размерами и совершенством формы оно поражает и современного зрителя.
Одной из последних работ Суханова были пьедесталы для памятников Кутузову и Барклаю-де-Толли, установленных перед Казанским собором в 1837 году.
Есть предположения, что гранитная колонна в саду академии художеств, поставленная в честь ее бывшего президента А.С. Строганова, также сделана руками Суханова. Эта колонна осталась от строительства Казанского собора и была передана Воронихиным Академии.
По всей вероятности, Суханов со своими людьми участвовал также в строительстве собственной дачи Воронихина на Каменноостровском проспекте; он же, скорее всего, делал по проекту Демут-Малиновского памятник Воронихину на Лазаревском кладбище Александро-Невской лавры.
Всю свою жизнь Самсон Суханов трудился творчески, вдохновенно. Что же было наградой за это?
К середине XIX века сменились вкусы высокопоставленных заказчиков. Классицизм вышел из моды. Многие выдающиеся зодчие русского классицизма лишились заказов, а значит, и заработков. Жизнь их закончилась в безвестности и бедности. Все это, конечно, не могло не отразиться на судьбе их ближайших помощников, в том числе и Суханова. Кроме того, С. Суханов потерпел ряд неудач. В счет погашения неустойки его имущество было продано с молотка в 1837 году.
Исследователь русского искусства профессор Н.Ф. Хомутецкий обнаружил волнующий документ, касающийся последних лет жизни Суханова. Это прошение каменных дел мастера великому князю о денежной помощи. «Не корысть, но любовь к Отечеству, - пишет Суханов, - порождали во мне... ревностное желание превзойти в сем деле иславимых иноземцев, хребты безмолвных фридрихзаймских и сердобских гор свидетельствуют о трудах моих, а ваяния, красующиеся у Адмиралтейства и Горного Корпуса, ясно доказывают, что неученый, безграмотный, простой русский каменщик, всегда может правильно владеть резцом <не хуже> искуснейшего иноземного художника. Ванна из цельного отруба огромной величины гранита, которую сделал я... заслужила одобрение лучших знатоков в сем деле, и я радостно наслаждаюсь лестными отзывами, хотя и понес в сей работе действительного убытку не менее семи тысяч рублей, ибо увлечась... оную сделал по контракту, только за шестьнадцать тысяч рублей. ...Сохраняя всегда заботу о пользе казны, - продолжал Суханов, - ... и в счастливый период моей жизни, через понижение цен при подрядах, доставил оной прибыли до полумиллиона рублей, - сам впал с несчастным семейством моим в злосчастную нищету и в дряхлости моей, оною вымучен питаться горестнейшим подаянием.
...Государь! Я уже стар и ожидаю вскоре предстать на Суд Царя небесного – не смею перед ним явиться с неправдою. Все здесь изложенное совершенная истина. Истинно и то, что я не только не имею насущного хлеба, но для прокормления моего семейства был вынужден нищетою к недостойному поступку: я заложил и все остальное достояние мое, заключавшееся только во Всемилостивейше пожалованных мне золотой медали и кафтане, обложенном золотыми позументами и, наконец, о Боже! Должен был коснуться и самих риз с освященных икон (имеются в виду серебряные и золотые оклады икон, которыми освящались законченные сооружения, а затем дарились главному мастеру или подрядчику - Авт.). А ныне, лишась в 1837 году последней подпоры всего семейства, в покойном старшем сыне моем, не имею и самого дневного пропитания.
Милостивый Государь! - восклицал несчастный проситель. - Обрати свое многомилостивое око на страдальческий нищенский быт мой. Исторгни меня с семейством из челюстей нищеты и восстанови бытие наше... Велением Твоим укажи выдать мне от щедрот Вашего императорского Высочества, для насущного питания моего семейства всемилостивейше вспоможение...вашего Императорского Высочества всеподданнейший Санкт-Петербургский мещанин Самсон Суханов октября 5 дня 1840 г. Жительство имею: Нарвской части, 1-й квартал в доме под № 150/32». В этом документе сам Суханов, не скрывая гордости, указывает сооружения, в создании которых он принимал непосредственное участие (Адмиралтейство, Горный корпус, ванны-монолиты, Александровская колонна). Особенно важно, что автор документа говорит о себе как о ваятеле: «...что неученый, безграмотный, простой русский каменщик, всегда может правильно владеть резцом не хуже искуснейшего иноземного художника».
Документ помогает установить примерную дату кончины знаменитого каменотеса. Теперь можно определенно утверждать, что умер С. Суханов после 1840 года, а адрес его нищенского проживания - один из последних следов удивительной жизни Суханова. Разорившись, Суханов перестал быть купцом 2-й гильдии, и документ подписал уже как санкт-петербургский мещанин Самсон Суханов. Судя по всему, просьба осталась без ответа, ибо Суханов умер в полной нищете в сороковых годах прошлого века.
Так печально закончилась жизнь талантливого народного умельца. И, проходя сегодня по улицам красивейшего города мира, любуясь его великолепными зданиями и ансамблями, вспомним, что в их создание вложил свой талант и вдохновенный труд и каменных дел мастер Самсон Суханов.
Творения:
Сооружения
1. Михайловский замок. Выломка блоков для колонн, обработка их и другие каменотесные работы.
2. Петергофский парк. Терраса парка и Львиный каскад.
3. Стрельнинский парк. Терраса парка, колоннада и др.
4. Казанский собор. Цоколь, полы, внутренняя колоннада собора из 56 колонн. Наружная развернутая колоннада, образующая площадь к Невскому проспекту из 138 колонн. Ступени перед алтарем. Клирос, кафедра, царское место. Отделка и украшение стен, дверей и окон.
5. Александровская мануфактура. Фундаменты для двигателей, установка столбов и мощных опор для новых цехов.
6. Фондовая биржа на Васильевском острове. Цоколь, стилобат с пандусами и внутренними цокольными помещениями.
7. Стрелка Васильевского острова. Полукруглая гранитная стенка набережной. Расширение площади Стрелки Васильевского острова, спуски к воде и гранитные стенки, обрамляющие Стрелку. Лестница к воде с тумбами и каменными шарами на них. Две Ростральные колонны со скульптурами внизу.
8. Царскосельский парк. Строительство гранитной террасы Царскосельского парка и ряд других сооружений при устройстве парка.
9. Горный корпус. Фундамент под портик с широкой лестницей, колонны портика и фронтон, скульптуры в портике.
10. Дом Лобанова-Ростовского. Колонны, аркада, парадная лестница и колонны вестибюля.
11. Исаакиевский собор. Выломка и отделка 48 колонн для портиков собора, базы под колонны и 24 колонны для подкупольного барабана и другие работы.
12. Адмиралтейство. Колоннада под шпилем из 28 колонн, изготовление ряда скульптур на башне.
13. Мавзолей в Павловском парке. Цоколь, колонны, фронтон и лестница.
14. Каменный мост через речку Славянку у Пиль-башни в Павловском парке.
15. Каменные берега Крюкова канала.
16. Часть берегов Малой Невки, выложенных из камня для основания Каменноостровского моста.
17. Каменные и гранитные берега Стрелки Васильевского острова.
18. Постройка Синего моста через Мойку.
19. Различные каменные работы на сооружении мостов, переброшенных через реки и каналы Петербурга.
Колонны
1. Ростральные колонны на Стрелке Васильевского острова.
2. Колонны, базы и капители для здания Духовной академии.
3. Колонны, базы и капители для церкви всех скорбящих.
4. Александровская колонна на Дворцовой площади.
5. Колонна Победы для города Риги.
Пьедесталы
1. Пьедесталы для скульптур ангелов у Казанского собора.
2. Пьедесталы для памятников М.И. Кутузову и Барклаю-де-Толли у Казанского собора.
3. Пьедесталы и столбы для чугунной решетки Казанского собора.
4. Пьедестал памятника Минину и Пожарскому в Москве на Красной площади.
Скульптуры
1. Две скульптуры херувимов для Казанского собора.
2. Скульптурные группы: «Борьба Геркулеса с Антеем» и «Похищение Прозерпины» у Горного института.
3. Четыре аллегорические фигуры русских рек у основания Ростральных колонн на Васильевском острове.
4. Две скульптурные группы на переднем и заднем фронтонах здания Фондовой биржи.
5. Четыре фигуры античных полководцев и героев (Ахиллес, Аякс, Пирр и Александр Македонский) на главном кубе Адмиралтейства и участие в изготовлении других скульптур под шпилем Адмиралтейства.
Ванны и бассейны
1. Для Петергофского дворца.
2. Для Зимнего дворца.
3. Для Александровского дворца.
4. Для Баболовского парка в Царском Селе.