-
Вы были перенаправлены на мобильную версию страницы. Вернуться!
ЗАБЫТЫЙ КЛАССИК МАТВЕЙ АЛЕКСЕЕВИЧ ДОБРОВ (1877-1958). МОСКОВСКИЙ САЛОН
19-12-2019 20:07
к комментариям - к полной версии
- понравилось!
Матвей Алексеевич Добров (1877-1958). Фотография из каталога выставки
Общества художников «Московский Салон». Москва, 2001 г.
Матвей Алексеевич Добров (1877-1958) – русский советский художник, график, гравер, иллюстратор, педагог. Классик русской гравюры первой половины ХХ века, замечательный пейзажист и анималист, выдающийся мастер офорта. Окончил Московское училище живописи, ваяния и зодчества (1901-1906). Изучал в Париже технику офорта в мастерской Е.С. Кругликовой и занимался рисунком в Школе Коларосси (1908-1909). Один из членов-учредителей и казначей общества художников «Московский Салон» (1911-1921). Профессор Московского государственного художественного института им. В.И. Сурикова (1940).
М.А. Добров (1877-1958). Автопортрет. 1908 г. Бумага, офорт, мягкий лак.
Калужский музей изобразительных искусств.
Первый офорт, сделанный художником в мастерской Е.С. Кругликовой в Париже.
Матвей Алексеевич Добров родился 27 января (8 февраля по новому стилю) 1877 года в Москве в семье врача. Мать Доброва родилась в семье священнослужителей. Закончив 5-ю Московскую гимназию, Матвей Алексеевич учился в Московском университете на физико-математическом факультете (1897-1900), однако, прослушав два курса, оставил университет, чтобы посещать частную художественную школу рисунка и живописи К.Ф. Юона и И.О. Дудина (1900–1901). В 1901 г. Матвей Добров поступает в Московское училище живописи, ваяния и зодчества (МУЖВЗ) на живописное отделение, где преподавателями были А.С. Степанов, А.Е. Архипов, К.А. Коровин, В.А. Серов, Л.О. Пастернак. Одновременно Добров продолжал посещать школу Юона и Дудина. В 1904 за рисунки и 1906 за этюд награждался малыми серебряными медалями. Окончил МУЖВЗ по рисунку в 1904 г. и по живописи в 1906 г. В 1909 был удостоен звания неклассного художника.
М.А. Добров (1877-1958). «Мыслитель» Родена в Париже. 1908 г.
М.А. Добров (1877-1958). Памятник Вольтеру в Париже. 1911 г. Оттиск 1915 года.
Бумага, цветной офорт (акватинта, мягкий лак). 33,3x27,3; 23,5x17,8 см. (р.и.).
Государственная Третьяковская галерея, Москва.
Акватинта - является разновидностью офорта. Поверхность медной доски запыляется смолистым порошком (чаще всего канифолью) и слегка нагревается, так что крупинки пристают к доске. При травлении кислота действует на металл в промежутках между крупинками. Рисунок наносится путём последовательного выкрывания кислотоупорным лаком. Акватинта напоминает рисунок кистью, акварелью или тушью.
Мягкий лак - разновидность офорта, при которой обычный офортный лак заменяется лаком, в состав которого входит сало. На этой гравюре получается штрих, близкий карандашному. Карандашная манера и пунктир выполняются рулеткой по обычному офортному лаку; изображение состоит из мелких точек.
М.А. Добров (1877-1958). Мост Сен-Луи. Париж. 1909 г. Бумага, офорт.
Калужский музей изобразительных искусств.
М.А. Добров (1877-1958). Мост Сен-Луи. Париж. 1909 г. Бумага, офорт, акватинта. 22х30; 16х21 см. (р.и.).
Из собрания А. и А. Заволокиных.
М.А. Добров (1877-1958). Мост Турнель. 1917 г. Бумага, цветной офорт (акватинта, травленый штрих).
Калужский музей изобразительных искусств.
М.А. Добров (1877-1958). Фонтан Карпо. 1912 г. Оттиск 1921 г. Бумага, офорт (акватинта, травленый штрих).
41x50; 31,5x41,5 см. (р.и.). Государственная Третьяковская галерея, Москва.
М.А. Добров (1877-1958). Улица Муффтар в Париже. 1909 г. Бумага, офорт
(травленый штрих, акватинта). Калужский музей изобразительных искусств.
М.А. Добров (1877-1958). По дороге в Эммаус. 1910 г. Бумага, акварель, графитный карандаш.
28,7 х 22,7 см. Собрание С.В. Зотовой, Москва.
М.А. Добров (1877-1958). Богомольцы. 1910 г. Бумага, цветная акватинта, мягкий лак, сухая игла.
23 х 20,1 см. Собрание С.В. Зотовой, Москва.
М.А. Добров (1877-1958). На пляже. Ганге (Франция, Биарриц?). 1910 г. Бумага, акварель,
графитный карандаш. 24,5х22,7 см. Аукционный дом «Гелос», Москва, 2014
На рисунке изображена жена художника Л.И. Доброва (урожд. Герье), судя по композиции
она читает книгу трехлетней дочери, находящейся в пляжном кресле.
М.А. Добров (1877-1958). Симеиз (Скала «Дива»). 1910 г. Бумага, цветной офорт (акватинта).
Калужский музей изобразительных искусств.
М.А. Добров (1877-1958). Церковь в Плёсе. 1910 г. Бумага, офорт (травленый штрих),
сухая игла. 17,9х13,5; 11,8х8,9 см. (р.и.). Частное собрание.
В 1906 году по окончании училища М.А. Добров совершил путешествие по Европе по маршруту Вена, Цюрих, Милан, Женева, Базель, Мюнхен, Дрезден, Берлин.
М.А. Добров увлекся искусством гравюры в детские годы, получив на день рождения в подарок от отца, крупного московского врача и мецената, монографию об офортах Рембрандта. Но осуществить свою мечту стать офортистом ему удалось только в 1908 году в Париже, куда по совету К.Ф. Юона он отправился обучаться гравированию в мастерской известной русской художницы Е.С. Кругликовой, которая преподавала русским и французским художникам искусство офорта. Жизнь Доброва в Париже была наполнена разнообразными занятиями, интересами и впечатлениями: он посещал Академию Ф. Коларосси, где много рисовал и гравировал ню с натуры, посещал музеи, прослушал курс лекций по египтологии в Лувре, увлекся творчеством Айседоры Дункан. В Париже были созданы первые станковые произведения мастера: «Мыслитель» Родена», «Памятник Вольтеру», «Фонтан Карпо», «Фламинго», «Айседора Дункан». В 1909 году, уезжая на родину, Добров был вынужден уничтожить парижские доски, заново гравировав их в 1910-е годы в Москве.
М.А. Добров (1877-1958). Танец. 1911 г. Бумага, акватинта. 22х39; 14,3х30,9 см. (р.и.).
Собрание С.В. Зотовой, Москва. Офорт экспонировался на выставке общества «Московский Салон»
в 1911 г. и персональной выставке М.А. Доброва в 1944 г.
М.А. Добров (1877-1958). Айседора Дункан. Танец. 1911-1912 гг. Бумага,
цветной офорт (акватинта). Калужский музей изобразительных искусств.
М.А. Добров (1877-1958). Айседора Дункан. Эскиз. 1900-е гг.
Бумага коричневая, уголь, белила, акварель. 29,3 х 18,4 см.
Собрание С.В. Зотовой, Москва.
М.А. Добров (1877-1958). Портрет мальчика, сидящего верхом на стуле. 1910-1915 гг.
Бумага серая, уголь, мел, пастель. 47,9 х 31,6 см. Собрание С.В. Зотовой, Москва.
М.А. Добров (1877-1958). Экслибрис М.А. Доброва (Марабу). 1910-е гг.
М.А. Добров (1877-1958). «Пессимисты». 1911 г. Бумага, цветной офорт (акватинта).
28,2х29,4; 19х19 см. (р.и.). Собрание С.В. Зотовой, Москва. Один из оттисков
экспонировался на выставке общества «Московский Салон» в 1913 г.
М.А. Добров (1877-1958). Кондоры. 1911 г. Бумага, цветной офорт (акватинта).
Калужский музей изобразительных искусств.
М.А. Добров (1877-1958). Маньчжурские журавли. 1912 г. Бумага, цветной офорт
(акватинта). Калужский музей изобразительных искусств.
М.А. Добров (1877-1958). Пантера. 1911г. Бумага, офорт (мягкий лак, акватинта).
Калужский музей изобразительных искусств.
М.А. Добров (1877-1958). Зебры. 1915 г. Бумага, цветной офорт (акватинта). 20,5x33,4; 14,7х27,5 см. (р.и.).
Государственная Третьяковская галерея, Москва.
М.А. Добров (1877-1958). Мухоморы. 1915 г. Бумага, акварель, черный карандаш. 25 x 29,2 см.
Государственная Третьяковская галерея, Москва.
М.А. Добров (1877-1958). Экслибрис А. Парусинова. 1914 г. Бумага, офорт
(акватинта, травленый штрих). Калужский музей изобразительных искусств.
После возвращения из Парижа М.А. Матвеев жил в Москве, Петербурге и Калуге. В 1910 году в Москве Добров организовал собственную мастерскую, в которой продолжал осваивать различные графические приемы, работал резчиком, сухой иглой, классическим травлением, мягким лаком, акватинтой, монотипией... работы мастера настолько разнообразны по стилю и технике, что из них можно было составить своеобразную энциклопедию гравюрных техник. Московская школа офорта так же неразрывно связана с именем М.А. Доброва, как школа ксилографии – с именем В.А. Фаворского.
М.А. Добров (1877-1958). Портрет жены художника. 1910-е гг. Бумага, офорт (мягкий лак).
Калужский музей изобразительных искусств.
Верным другом и помощником Доброва стала его жена Лидия Ивановна, урождённая Герье. Вместе они прожили сорок шесть лет, и все эти годы Лидия Ивановна поддерживала художника во всех его начинаниях. Дочь Добровых София с 1932 года жила в Калуге, и Матвей Алексеевич нередко гостил у неё. Так появились серии «калужских» работ: «Окраина Калуги», «Ока под Калугой», «Каменный мост в Калуге», «Берендяковка», «Калужские мотивы», «Освобождение Калуги».
М.А. Добров - автор пейзажей, жанровых, анималистических, тематических композиций; работал в различных техниках офорта и рисунка. В ранних работах Доброва прослеживается увлечение модерном и символизмом, однако главным, наиболее органичным для художника было реалистическое направление, связанное с традициями московской школы. Творчество Матвея Доброва сочетает в себе камерность и лиричность станковой графики с точностью научного рисования. В таком соединении выражается своеобразие мироощущения автора: он воспринимал окружающее одновременно как художник и как естествоиспытатель. Взаимопроникновение искусства и науки определили во многом его творческую биографию.
Матвей Алексеевич сознательно оставался в стороне от поисков остросовременных выразительных средств и тем, отдавая дань традиции реализма и камерным лирическим мотивам. Поэтому, несмотря на то что с 1910-х годов Добров участвовал во многих выставках художественных объединений, в том числе Московского товарищества художников, общества «Жар-цвет», Товарищества независимых, Московского салона, Ассоциации графиков, объединения «Маковец», во всесоюзных и зарубежных экспозициях 1930–1950-х годов, во второй половине XX века его «тихое искусство» оказалось практически забыто. Однако «неоклассические» тенденции в гравюре 1910-х гг. можно найти во многих произведениях мастера этого периода.
М.А. Добров (1877-1958). Иосиф и жена Потифара. 1917 г. Бумага, мягкий лак. 30х37; 24х29,5 см. (р.и.).
Собрание С.В. Зотовой, Москва. Один из оттисков экспонировался на выставке общества
«Московский Салон» в 1917 г.
М.А. Добров (1877-1958). Сизиф. 1919 г. Бумага, офорт, акватинта, мягкий лак. 17,8 x 16,5 см.
Калужский музей изобразительных искусств.
М.А. Добров (1877-1958). Египетская статуэтка. 1917 г. Оттиск 1920 года. Бумага, меццо-тинто.
Государственная Третьяковская галерея, Москва.
Меццо-тинто (ещё одно название - «чёрная манера») - процесс создания гравюр на металле, относящийся к группе техник глубокой печати. При этом — в отличие от офорта — здесь изображение образуют не линии, а тонкие градации света и тени. Технику разработали во второй четверти XVII века в Амстердаме. С помощью этой техники тиражировались известные полотна как современных художников, так и мастеров прошлого. И обращение М.А. Матвеева к технике гравюры меццо-тинто – дань почтения творчеству старых мастеров.
М.А. Добров (1877-1958). Речка. 1920 г. Бумага, офорт (акватинта, травленый штрих).
Калужский музей изобразительных искусств.
М.А. Добров (1877-1958). Снопы в поле. Из серии «Мотивы Подмосковья». 1919 г. Оттиск 1922 г.
Бумага, офорт (акватинта, травленый штрих). Калужский музей изобразительных искусств.
М.А. Добров (1877-1958). 1. Вырубки. 1921 г. Бумага, офорт (мягкий лак). 2. Дубки. 1922 г. Бумага, офорт и акватинта. Калужский музей изобразительных искусств.
М.А. Добров (1877-1958). Старая лошадь. 1921 г. Бумага, офорт (мягкий лак).
Калужский музей изобразительных искусств.
М.А. Добров (1877-1958). В церкви. Холст, масло.
М.А. Добров (1877-1958). Из книг Л.И. Герье-Добровой. 1922 г. Бумага, офорт
(травленый штрих), резец, затяжка. Калужский музей изобразительных искусств.
М.А. Добров (1877-1958). Из книг В.Я. Адарюкова. Экслибрис. Бумага, резец, затяжка. 1923 г.
Калужский музей изобразительных искусств.
М.А. Добров (1877-1958). Ex libris Al. Al. S. Экслибрис. 1923 г. Бумага, офорт (резерваж).
Калужский музей изобразительных искусств.
М.А. Добров (1877-1958). Танцовщица (Айседора Дункан). 1920-е гг. Бумага, офорт.
17,8х12,8 см. Аукционный дом «Гелос», Москва, 2014 г.
М.А. Добров (1877-1958). Айседора Дункан (1). 1920-е гг.
М.А. Добров (1877-1958). Айседора Дункан (2). 1920-е гг.
М.А. Добров (1877-1958). Айседора Дункан (3-4). 1920-е гг. Российский государственный архив
литературы и искусства (РГАЛИ).
М.А. Добров (1877-1958). А.А. Сидоров за работой. 1922 г. Бумага, офорт
(акватинта, травленый штрих). Калужский музей изобразительных искусств.
Алексей Алексеевич Сидоров (1891-1978) - известный советский искусствовед, библиофил
и коллекционер, историк искусства, специалист по книговедению и истории рисунка.
С 1911 года М.А. Добров начинает участвовать в выставках. Был экспонентом выставки «Товарищества независимых» и выставлялся в Галерее Лемерсье в Москве. В 1911 году вступает в члены общества художников «Московский Салон», где его избирают казначеем. Принимает участие в выставках «Московского Салона» вплоть до его распада в 1921 году. Участвовал в оформлении революционных праздников в Москве (1918), агитпоездов им. В.И. Ленина (1918), рисовал плакаты и лубки.
М.А. Добров много внимания уделял преподавательской работе, руководил вечерними классами в школе К.Ф. Юона, преподавал в Московском Государственном университете на естественных факультетах (1921-1936), Московском педагогическом институте (1933-1934). Заведовал отделением офорта в Государственной школе печатного дела при Первой образцовой типографии (1919). Участвовал в работе 1-й Государственной трудовой коммуны художников «ЭОС». В 1921 г. поступил работать научным сотрудником в библиотеку Государственного Исторического музея, занимался изучением гравюры и книжной иллюстрации. Работал сотрудником в Гравюрном кабинете Государственного музея изящных искусств (1925), ныне ГМИИ им. А.С. Пушкина. Руководил научно-экспериментальными работами в Студии им. И.И. Нивинского (1934–1936), а в 1935-1958 гг. возглавлял офортную мастерскую при графическом отделении Московского государственного художественного института им. В.И. Сурикова.
В 1920-е годы, оставшись без офортного станка, разбитого в Гражданскую войну, Матвей Алексеевич много рисовал. Прекрасным образцом работы тушью с использованием гусиного и тростникового перьев является серия рисунков, исполненных в 1925 году в Алабино – «Деревья у пруда. Алабино», «Дуб. Алабино» (оба – ГТГ) и другие.
М.А. Добров (1877-1958). За чтением. Эскиз к офорту. 1923 г. Бумага, цветные карандаши.
Калужский музей изобразительных искусств.
М.А. Добров (1877-1958). Зима. 1923 г. Бумага, офорт (травленый штрих, акватинта). 18x23; 10,5х14,8 см. (р.и.).
Государственная Третьяковская галерея, Москва.
М.А. Добров (1877-1958). Задворки зимой. 1923 г. Бумага, офорт (акватинта).
Калужский музей изобразительных искусств.
М.А. Добров (1877-1958). Усадьба (Дом в Филимонках). 1923 г. Из серии «Мотивы Подмосковья». 1923 г.
Бумага, офорт (мягкий лак, акватинта). Калужский музей изобразительных искусств.
М.А. Добров (1877-1958). Деревья у пруда. Алабино. 1925 г. Бумага, тушь, тростниковое перо, кисть.
33,4 х 39,9 см. Государственная Третьяковская галерея.
М.А. Добров (1877-1958). Ветлы. 1926 г. Офорт.
М.А. Добров (1877-1958). Деревья у пруда. 1925 г. Бумага, офорт.
М.А. Добров (1877-1958). Деревья у пруда. Алабино. 1925 г. Рисунок.
М.А. Добров (1877-1958). Зимний пейзаж. 1925 г. Рисунок.
М.А. Добров (1877-1958). У пруда. 1925 г. Рисунок.
М.А. Добров (1877-1958). Берендяковский переулок. Из серии «Калужские мотивы». 1933 г.
Бумага, гусиное перо, тушь. Калужский музей изобразительных искусств.
М.А. Добров (1877-1958). Переславль-Залесский. Базарная площадь. 1927 г.
Государственная Третьяковская галерея.
М.А. Добров (1877-1958). Пейзаж с лошадью. Переславль-Залесский. 1927 г. Бумага, желтая, акварель,
белила, графический карандаш. 24,9 х 35,6 см. Частное собрание.
М.А. Добров (1877-1958). Крышу кроют. Из серии «Мотивы Подмосковья». 1928 г. Бумага, офорт
(акватинта, травленый штрих). Калужский музей изобразительных искусств.
М.А. Добров (1877-1958). Корзинщик. 1928 г. Бумага, сангина. Калужский музей изобразительных искусств.
М.А. Добров (1877-1958). Бабушка и внучка. 1931 г. Бумага, тушь, гусиное перо, кисть. 40,5 х 51,1 см.
Частное собрание.
М.А. Добров. 1921 г. Фотография Роберта Иохансона.
Естественнонаучные интересы Доброва соединяются с общим интересом Серебряного века к античной культуре. Он делает цветные офорты танцев Айседоры Дункан. Он ходит на лекции по палеонтологии. «Неоклассицизм» Матвея Доброва очень тесно связан с открытием античного единства человека и природного мира. Он сотрудничает не с журналами «мирискусников», а с журналом «Млечный путь». Его интересует не история Петра или французского «короля-солнца», а природа.
В конце 1920-х эта позиция становится сознательным выбором. «Я пейзажист, анималист, вегеталист», - скажет он, отказавшись от символистской стилистики и опасных обобщений. Правда, в 1930-е годы появится «Выстрел «Авроры» (1934) и «Оформление предвыборной кампании» (1931, с портретом композитора над дверью и лозунгом, призывающим к отказу от курения), но это, кажется, и всё. Он преподавал рисунок и гравюру до последних дней: «Я продавал свой труд и время, но творческая совесть... оставалась свободной».
М.А. Добров (1877-1958). Оформление предвыборной кампании. 1931 г. Бумага, цветной офорт
(акватинта, травленый штрих). Калужский музей изобразительных искусств.
М.А. Добров (1877-1958). Выстрел «Авроры». 1934 г. Бумага, офорт
(акватинта, травленый штрих). Калужский музей изобразительных искусств.
М.А. Добров (1877-1958). Красный обоз. Калуга, улица Баумана. Из серии «Калужские мотивы». 1934 г.
Бумага, цветные карандаши. Калужский музей изобразительных искусств.
М.А. Добров (1877-1958). На Волхове. 1932 г. Бумага, офорт (травленый штрих), сухая игла.
35,8 х 47; 25,3 х 34,5 см. (р.и.). Частное собрание.
М.А. Добров (1877-1958). Осень в Абрамцеве. 1932 г. Бумага, офорт (акватинта, травленый штрих).
Калужский музей изобразительных искусств.
М.А. Добров (1877-1958). Ока под Калугой. 1934 г. Бумага, офорт. Калужский музей изобразительных искусств.
М.А. Добров (1877-1958). Уборка коней. 1934 г. Бумага, офорт (акватинта).
Калужский музей изобразительных искусств.
М.А. Добров (1877-1958). Выходной день в Филях (Рыболовы). 1935 г. Бумага, офорт
(травленый штрих, акватинта). Калужский музей изобразительных искусств.
М.А. Добров (1877-1958). Каменный мост в Калуге. 1935 г. Бумага, офорт.
Калужский музей изобразительных искусств.
М.А. Добров (1877-1958). Призыв летнего гурта. 1935 г. Бумага, офорт. 48,9х68; 35,2х44,1 см. (р.и.).
Галерея искусств Modern Art Consulting.
М.А. Добров (1877-1958). Скачки. Бумага, цветной офорт (травленый штрих, акватинта). 1935 г.
51,4х39,7; 45,3х36,2 см. (р.и.). Частное собрание.
М.А. Добров (1877-1958). Скачки по прямой. 1946 г. Бумага, офорт (акватинта, травленый штрих).
Калужский музей изобразительных искусств.
М.А. Добров (1877-1958). Колодезь. Лазаревка. 1936 г. Бумага кремовая, сангина. 35,8 х 46,2 см.
Государственная Третьяковская галерея.
М.А. Добров (1877-1958). Белый кролик. Два наброска. 1936 г. Бумага серая, графический
и цветной карандаш, мел. 26,7 х 22,2 см. Калужский музей изобразительных искусств.
М.А. Добров. Фотография 1927 г.
М.А. Добров владел всеми методами классической школы, но великим и знаменитым не стал. Он не был угоден советской школе искусства. Его несправедливо приравнивали к формалистам – именно из-за замкнутости на офорте.
«Во всех его работах, прежде всего, виден отличный рисовальщик и человек с большим вкусом. Офорты его сочны, смелы, в них чувствуется талантливый художник. По манере работы, по конструкции формы, свету и композиции М.А. Добров принадлежит к мастерам старой русской школы. Он совсем не оригинальничает, но это особенность русских художников: чем они грамотнее, чем сильнее в технике, тем менее они оригинальничают, составляя в этом отношении полную противоположность иностранцам», - писал о нём известный историк искусства В.Я. Адарюков.
Добров рисовал семью, растения, животных. Кстати, ещё при жизни Матвея Алексеевича признавали блестящим анималистом. Бесспорно, не менее хороши его пейзажи. Наверное, в то время просто требовалась громкая, весомая, значимая тема. Возможно, и собственная скромность, которая, по словам современников, неизменно отличала Доброва, не позволяла ему рваться вверх, переступая по головам. Без преувеличения, все его устремления и амбиции лежали исключительно в профессиональном поле.
М.А. Добров (1877-1958). Модель. 1939. Бумага, меццо-тинто.
Калужский музей изобразительных искусств.
М.А. Добров (1877-1958). Урок музыки. Бумага, уголь. 1939 г. Калужский музей изобразительных искусств.
М.А. Добров (1877-1958). Калуга. Сумерки. 1939 г. Бумага серая, уголь, гуашь, кисть,
тростниковое перо, разбрызгивание. 43,4 х 32,5. Государственная Третьяковская галерея.
М.А. Добров (1877-1958). Вечерний этюд. 1941 г. Бумага, цветной офорт (акватинта).
Калужский музей изобразительных искусств.
М.А. Добров (1877-1958). Туркмен. 1939 г. Бумага, мягкий лак, цветной офорт,
акватинта, цинк. Калужский музей изобразительных искусств.
Во время Великой Отечественной войны М.А. Добров создал серию рисунков и офортов
«Взятие Калуги» и «Освобождение Калуги» (1942-1945).
М.А. Добров (1877-1958). Пограничники в дозоре. 1939 г.
М.А. Добров (1877-1958). Немцы покидают Калугу. 1942 г. Бумага, цветной офорт (акватинта),
сухая игла, гуашь. 40,8х53,2; 29,5x37,8 см. (р.и.). Государственная Третьяковская галерея.
М.А. Добров (1877-1958). Освобождение Калуги. 1942 г. Бумага, чёрная акварель.
Калужский музей изобразительных искусств.
М.А. Добров (1877-1958). Взятие Калуги. Эскиз. 1942 г. Бумага, акварель.
Калужский музей изобразительных искусств.
М.А. Добров (1877-1958). Разбитые немецкие танки. 1942 г. Калужский музей изобразительных искусств.
М.А. Добров (1877-1958). Взятие Калуги. 1942-1945 гг. Бумага, офорт.
Калужский музей изобразительных искусств.
М.А. Добров (1877-1958). Преследование разбитого неприятеля. 1943 г. Бумага, офорт, акварель.
37,3х48,5 см. (лист); 24,3х36,8 см. (оттиск). Аукционный дом «Русская эмаль», Москва, 2016 г.
М.А. Добров (1877-1958). Сбитый стервятник. 1945 г. Бумага, офорт.
Пермская государственная художественная галерея.
М.А. Добров (1877-1958). С автопортрета И.Е. Репина. 1944 г. Бумага, офорт.
39,5х29,3 см. (лист); 29х23 см. (оттиск). Аукционный дом «Литфонд», Москва, 2017 г.
Офорт выполнен к 100-летию со дня рождения И.Е. Репина (1844-1930),
«столпа русской живописи» (В.В. Стасов)
М.А. Добров (1877-1958). Автопортрет. 1934 г. Бумага, сухая игла.
Калужский музей изобразительных искусств.
М.А. Добров сотрудничал с издательством «Советская энциклопедия»; выполнил иллюстрации к книгам «Прикованный Прометей» Эсхила (М., 1935), «Первая книга о растениях» Л. Кона (М., 1947). Создавал экслибрисы (А. А. Сидорова, В. Я. Адарюкова). Участвовал в монументально-декоративных работах на ВСХВ (1937–1939).
С 1907 - участник выставок. Член и экспонент объединений: Товарищество независимых (1907), «Московский салон» (1911, 1913, 1916, 1917, 1918, 1920–1921), Московское товарищество художников (1912, 1913), Профессиональный Союз художников-живописцев (1918), Союз русских художников (1923), «Жар-цвет» (1925–1928), Ленинградское общество экслибрисистов (1925–1926), Ассоциация художников-графиков (1927), «Искусство движения» (1928). Член Профессионального союза художников-граверов (1919), Российского общества друзей книги (1920–1929), секции изучения книг и экслибрисов Всесоюзного общества филателистов (1929–1935), МОССХ (МССХ-МОСХ, с 1932).
М.А. Добров (1877-1958). Полдень. Бумага, офорт (мягкий лак). 1947 г.
Калужский музей изобразительных искусств.
М.А. Добров (1877-1958). Зима. 1923 г. Оттиск 1950 г. Бумага, офорт (акватинта).
Калужский музей изобразительных искусств.
М.А. Добров (1877-1958). Вечереет. 1950 г. Бумага, офорт. Калужский музей изобразительных искусств.
М.А. Добров (1877-1958). Колхозное гумно. Пробный оттиск. 1950 г. Бумага, офорт.
Вот такие у нас были колхозы-миллионеры! Калужский музей изобразительных искусств.
М.А. Добров (1877-1958). У мельницы. 1950 г. Бумага, офорт (лавис и сухая игла).
Калужский музей изобразительных искусств.
Лавис (фр. Lavis - размывка) представляет собой технику гравировки, при которой рисунок сразу травится кистью,
смоченной специальной жидкостью.
М.А. Добров является автором многочисленных станковых работ (офорт, акватинта, мягкий лак, сухая игла, цветной офорт, цветная акватинта): «Зебры» (1908), «Фонтан Карпо» (1909), «Памятник Вольтеру» (1911), «Уличная сцена в Париже» (1912), «Айседора Дункан. Скифский танец» (1913), «Березы» (1919), «Дубки» (1922), «Зима» (1923), «Церквушка в Плёсе» (1929), «Выстрел с “Авроры”» (1934), «Оленеводческий совхоз» (1935), «Скачки» (1935), «Туркмен (Туркменский всадник)» (1939), «Теленок» (1940), «Освобождение Калуги» (1942), «Преследование разбитого неприятеля» (1943), «В ауле» (1943), «Прошла гроза» (1945), «Сжатое поле» (1948), «Ночное» (1954) и других.
Экспонировался на выставках: «Художники Москвы — жертвам войны» (1915), 1-й и 2-й выставках московского хранилища произведений современного искусства (1919), 1-й выставке картин, рисунков и скульптуры Дворца искусств (1919), 3-й Государственной выставке картин (1919), 6-й Государственной выставке гравюр (1919), 9-й Государственной выставке работы Союза деятелей прикладного искусства и художественной промышленности (1919), «Гравюра СССР за 10 лет» (1927), «Рисунок за 10 лет Октябрьской революции» (1927), 1-й передвижной выставке живописи и графики (1929), работ бригады офортистов МОССХ (1936), советской гравюры к 20-летию Великой Октябрьской Социалистической революции (1937), офорта, посвященной 5-летию существованию офортной мастерской им. И. И. Нивинского (1939), «Работы московских художников в дни Великой Отечественной войны» (1942), пейзажа (1944), Всесоюзных художественных выставках (1945 — «Героический фронт и тыл», 1946, 1954, 1955), 1-й выставке офорта московских художников (1956), 1-й выставке эстампов московских художников (1957) в Москве; картин, скульптуры и художественной индустрии в Рязани (1918); современного искусства в Симферополе (1927); 4-й выставке картин современных русских художников в Феодосии (1928); «Художественный экслибрис» в Ленинграде (1928); рисунков (1930), советского художественного эстампа (1941) в Перми; «Художники РСФСР за XV лет» (1932–1933) в Ленинграде и Москве и других.
Участник многих зарубежных выставок: XIV Венецианской биеннале (1924); советского искусства по Японии (1927, Токио - Осака - Нагоя), в Винтертуре (1929), Лондоне (1930, 1934, 1938), Афинах (1934), Копенгагене (1936), Осло (1936, 1938), Нью-Йорке (1940), Дамаске (1955).
Персональные выставки М.А. Доброва состоялись – прижизненные: в Перми (1927), Калуге (1938), Иркутске (1940, 1958), Москве (1944) и посмертные - в 1983 и 2014 гг.
М.А. Добров (1877-1958). Приглашение на обсуждение выставки М.А. Доброва,
адресованное А.А. Сидорову, с офортом художника. 1943 г. Бумага, офорт, акварель.
11,8 х 17,8 см Аукционный дом «Литфонд», Москва, 2016 г.
М.А. Добров (1877-1958). Нигра. 1943 г. Бумага, офорт. 12 х 11,5 см.
Аукционный дом «Жар-Птица», Москва.
М.А. Добров (1877-1958). Из книг С.М. Зотовой, дочери художника. Экслибрис. 1957 г. Бумага, офорт
(акватинта, травленый штрих). Калужский музей изобразительных искусств.
М.А. Добров (1877-1958). Пионы в вазе. Офорт. Открытка. 1959-1960 гг.
М.А. Добров (1877-1958). Поляна полевых цветов.
М.А.Добров был образцовым семьянином, обожал теплый мир дома, уют семейных праздников. Наверное, поэтому делал проекты детских игр, придумывал рисунки для детских кубиков. И вообще любил рисовать игрушки, солдатиков. В российском государственном архиве литературы и искусства хранятся его иллюстрации к детским книгам 1909-1910 годов.
М.А. Добров (1877-1958). Детские игрушки.
ДЕТСКИЕ КНИГИ, оформленные М.А. Добровым до Октябрьской революции:
История Веленга чудесного кузнеца. 1907.
А.С. Пушкин - Сказка о рыбаке и рыбке. [1907-1910-е]
Андерсен - Огниво 1907-[1900-е]
И послереволюционные работы:
Обручев - Плутония Изд. «Путь к знанию». Л. 1924.
Соловово А. «Лето».; Владимиров В. «На опушке». Изд. Г. Ф. Мириманова, М. 1928.
Артур Феличе. «Под знаменем Гарибальди». Молодая Гвардия 1930.
Эсхил «Прикованный Прометей». Академия. М. 1934.
В 1958 года Матвей Алексеевич Добров, простудившись, внезапно умер.
Он умер 13 апреля 1958 года в Москве. Похоронен на Ваганьковском кладбище.
Геннадий Михайлович Гладунов (1937-2011) - советский и российский антивоенный художник, с 1971 г. взявший фамилию своего учителя Добров.
СЕМЬЯ художника:
Жена - Лидия Ивановна Доброва (урожд. Герье).
Дочь - София Матвеевна Доброва, в замужесте Зотова (1907-1996)
Зять - художник Владимир Семенович Зотов (1904-1978)
Будущий зять М.А. Доброва был заключен в Соловецкий лагерь, а затем сослан в Ишим, и единственная дочка художника Соня отправилась за женихом. Когда появился ребенок, родители поехали в Тюмень, чтобы помочь дочери ухаживать за новорожденным.
В.С. Зотов и С.М. Доброва. Кемь. Фотография 1928 г. Владимир Степанович Зотов (1904–1978), скаут, студент. Арестован в Москве 25.11.1925, в заключении в Соловецком лагере, с января 1929 в ссылке в Ишиме, освобожден в июне 1932. София Матвеевна Зотова (урожд. Доброва, 1907–1996). Скаут, студентка Высших библиотечных курсов. Уехала в Ишим, место ссылки мужа, В.С. Зотова, работала библиотекарем. С 1932 года жила в Калуге.
Издания и выставки М.А. Доброва в СССР и России:
1. Афиша выставки М.А. Доброва в Государственной Третьяковской галерее, 2014 г. 2. Афиша выставки М.А. Доброва в Калужском музее изобразительных искусств, 2017 г.
М.А. Добров. Каталог выставки произведений. Москва, Московский союз советских художников, 1944. 2. Матвей Добров. 1877-1958. Забытый классик. Каталог выставки в Третьяковской галерее, 2014 г.
ИСТОЧНИКИ:
Общество художников «Московский Салон». Краткая история судьбы 1911-1921. Каталог выставки к 90-летию со дня основания. Москва, Галерея «Элизиум». Автор-составитель Юрий Лоев. Издательский дом «КомпьютерПресс», 2001 г. Стр. 18-25, 62-64.
1. https://artinvestment.ru/auctions/121630/biography.html
2. http://cultobzor.ru/2014/03/matvey-dobrov/
3. http://artmuseum.kaluga.ru/dosug/dosug_exp/dosug_exp_vir/dosug_exp_vir_2017/virt_dobrov/
4. http://arch10.rssing.com/chan-6178903/all_p97.html Музей детской книги
5. https://kid-book-museum.livejournal.com/1034999.html
6. http://www.gulagmuseum.org/showObject.do?object=254882&language=1 Виртуальный музей ГУЛАГа.
7. РГАЛИ
Матвей Алексеевич Добров (1877-1958). Фотография из каталога выставки
Общества художников «Московский Салон». Москва, 2001 г.
Матвей Алексеевич Добров (1877-1958) – русский советский художник, график, гравер, иллюстратор, педагог. Классик русской гравюры первой половины ХХ века, замечательный пейзажист и анималист, выдающийся мастер офорта. Окончил Московское училище живописи, ваяния и зодчества (1901-1906). Изучал в Париже технику офорта в мастерской Е.С. Кругликовой и занимался рисунком в Школе Коларосси (1908-1909). Один из членов-учредителей и казначей общества художников «Московский Салон» (1911-1921). Профессор Московского государственного художественного института им. В.И. Сурикова (1940).
М.А. Добров (1877-1958). Автопортрет. 1908 г. Бумага, офорт, мягкий лак.
Калужский музей изобразительных искусств.
Первый офорт, сделанный художником в мастерской Е.С. Кругликовой в Париже.
Матвей Алексеевич Добров родился 27 января (8 февраля по новому стилю) 1877 года в Москве в семье врача. Мать Доброва родилась в семье священнослужителей. Закончив 5-ю Московскую гимназию, Матвей Алексеевич учился в Московском университете на физико-математическом факультете (1897-1900), однако, прослушав два курса, оставил университет, чтобы посещать частную художественную школу рисунка и живописи К.Ф. Юона и И.О. Дудина (1900–1901). В 1901 г. Матвей Добров поступает в Московское училище живописи, ваяния и зодчества (МУЖВЗ) на живописное отделение, где преподавателями были А.С. Степанов, А.Е. Архипов, К.А. Коровин, В.А. Серов, Л.О. Пастернак. Одновременно Добров продолжал посещать школу Юона и Дудина. В 1904 за рисунки и 1906 за этюд награждался малыми серебряными медалями. Окончил МУЖВЗ по рисунку в 1904 г. и по живописи в 1906 г. В 1909 был удостоен звания неклассного художника.
М.А. Добров (1877-1958). «Мыслитель» Родена в Париже. 1908 г.
М.А. Добров (1877-1958). Памятник Вольтеру в Париже. 1911 г. Оттиск 1915 года.
Бумага, цветной офорт (акватинта, мягкий лак). 33,3x27,3; 23,5x17,8 см. (р.и.).
Государственная Третьяковская галерея, Москва.
Акватинта - является разновидностью офорта. Поверхность медной доски запыляется смолистым порошком (чаще всего канифолью) и слегка нагревается, так что крупинки пристают к доске. При травлении кислота действует на металл в промежутках между крупинками. Рисунок наносится путём последовательного выкрывания кислотоупорным лаком. Акватинта напоминает рисунок кистью, акварелью или тушью.
Мягкий лак - разновидность офорта, при которой обычный офортный лак заменяется лаком, в состав которого входит сало. На этой гравюре получается штрих, близкий карандашному. Карандашная манера и пунктир выполняются рулеткой по обычному офортному лаку; изображение состоит из мелких точек.
М.А. Добров (1877-1958). Мост Сен-Луи. Париж. 1909 г. Бумага, офорт.
Калужский музей изобразительных искусств.
М.А. Добров (1877-1958). Мост Сен-Луи. Париж. 1909 г. Бумага, офорт, акватинта. 22х30; 16х21 см. (р.и.).
Из собрания А. и А. Заволокиных.
М.А. Добров (1877-1958). Мост Турнель. 1917 г. Бумага, цветной офорт (акватинта, травленый штрих).
Калужский музей изобразительных искусств.
М.А. Добров (1877-1958). Фонтан Карпо. 1912 г. Оттиск 1921 г. Бумага, офорт (акватинта, травленый штрих).
41x50; 31,5x41,5 см. (р.и.). Государственная Третьяковская галерея, Москва.
М.А. Добров (1877-1958). Улица Муффтар в Париже. 1909 г. Бумага, офорт
(травленый штрих, акватинта). Калужский музей изобразительных искусств.
М.А. Добров (1877-1958). По дороге в Эммаус. 1910 г. Бумага, акварель, графитный карандаш.
28,7 х 22,7 см. Собрание С.В. Зотовой, Москва.
М.А. Добров (1877-1958). Богомольцы. 1910 г. Бумага, цветная акватинта, мягкий лак, сухая игла.
23 х 20,1 см. Собрание С.В. Зотовой, Москва.
М.А. Добров (1877-1958). На пляже. Ганге (Франция, Биарриц?). 1910 г. Бумага, акварель,
графитный карандаш. 24,5х22,7 см. Аукционный дом «Гелос», Москва, 2014
На рисунке изображена жена художника Л.И. Доброва (урожд. Герье), судя по композиции
она читает книгу трехлетней дочери, находящейся в пляжном кресле.
М.А. Добров (1877-1958). Симеиз (Скала «Дива»). 1910 г. Бумага, цветной офорт (акватинта).
Калужский музей изобразительных искусств.
М.А. Добров (1877-1958). Церковь в Плёсе. 1910 г. Бумага, офорт (травленый штрих),
сухая игла. 17,9х13,5; 11,8х8,9 см. (р.и.). Частное собрание.
В 1906 году по окончании училища М.А. Добров совершил путешествие по Европе по маршруту Вена, Цюрих, Милан, Женева, Базель, Мюнхен, Дрезден, Берлин.
М.А. Добров увлекся искусством гравюры в детские годы, получив на день рождения в подарок от отца, крупного московского врача и мецената, монографию об офортах Рембрандта. Но осуществить свою мечту стать офортистом ему удалось только в 1908 году в Париже, куда по совету К.Ф. Юона он отправился обучаться гравированию в мастерской известной русской художницы Е.С. Кругликовой, которая преподавала русским и французским художникам искусство офорта. Жизнь Доброва в Париже была наполнена разнообразными занятиями, интересами и впечатлениями: он посещал Академию Ф. Коларосси, где много рисовал и гравировал ню с натуры, посещал музеи, прослушал курс лекций по египтологии в Лувре, увлекся творчеством Айседоры Дункан. В Париже были созданы первые станковые произведения мастера: «Мыслитель» Родена», «Памятник Вольтеру», «Фонтан Карпо», «Фламинго», «Айседора Дункан». В 1909 году, уезжая на родину, Добров был вынужден уничтожить парижские доски, заново гравировав их в 1910-е годы в Москве.
М.А. Добров (1877-1958). Танец. 1911 г. Бумага, акватинта. 22х39; 14,3х30,9 см. (р.и.).
Собрание С.В. Зотовой, Москва. Офорт экспонировался на выставке общества «Московский Салон»
в 1911 г. и персональной выставке М.А. Доброва в 1944 г.
М.А. Добров (1877-1958). Айседора Дункан. Танец. 1911-1912 гг. Бумага,
цветной офорт (акватинта). Калужский музей изобразительных искусств.
М.А. Добров (1877-1958). Айседора Дункан. Эскиз. 1900-е гг.
Бумага коричневая, уголь, белила, акварель. 29,3 х 18,4 см.
Собрание С.В. Зотовой, Москва.
М.А. Добров (1877-1958). Портрет мальчика, сидящего верхом на стуле. 1910-1915 гг.
Бумага серая, уголь, мел, пастель. 47,9 х 31,6 см. Собрание С.В. Зотовой, Москва.
М.А. Добров (1877-1958). Экслибрис М.А. Доброва (Марабу). 1910-е гг.
М.А. Добров (1877-1958). «Пессимисты». 1911 г. Бумага, цветной офорт (акватинта).
28,2х29,4; 19х19 см. (р.и.). Собрание С.В. Зотовой, Москва. Один из оттисков
экспонировался на выставке общества «Московский Салон» в 1913 г.
М.А. Добров (1877-1958). Кондоры. 1911 г. Бумага, цветной офорт (акватинта).
Калужский музей изобразительных искусств.
М.А. Добров (1877-1958). Маньчжурские журавли. 1912 г. Бумага, цветной офорт
(акватинта). Калужский музей изобразительных искусств.
М.А. Добров (1877-1958). Пантера. 1911г. Бумага, офорт (мягкий лак, акватинта).
Калужский музей изобразительных искусств.
М.А. Добров (1877-1958). Зебры. 1915 г. Бумага, цветной офорт (акватинта). 20,5x33,4; 14,7х27,5 см. (р.и.).
Государственная Третьяковская галерея, Москва.
М.А. Добров (1877-1958). Мухоморы. 1915 г. Бумага, акварель, черный карандаш. 25 x 29,2 см.
Государственная Третьяковская галерея, Москва.
М.А. Добров (1877-1958). Экслибрис А. Парусинова. 1914 г. Бумага, офорт
(акватинта, травленый штрих). Калужский музей изобразительных искусств.
После возвращения из Парижа М.А. Матвеев жил в Москве, Петербурге и Калуге. В 1910 году в Москве Добров организовал собственную мастерскую, в которой продолжал осваивать различные графические приемы, работал резчиком, сухой иглой, классическим травлением, мягким лаком, акватинтой, монотипией... работы мастера настолько разнообразны по стилю и технике, что из них можно было составить своеобразную энциклопедию гравюрных техник. Московская школа офорта так же неразрывно связана с именем М.А. Доброва, как школа ксилографии – с именем В.А. Фаворского.
М.А. Добров (1877-1958). Портрет жены художника. 1910-е гг. Бумага, офорт (мягкий лак).
Калужский музей изобразительных искусств.
Верным другом и помощником Доброва стала его жена Лидия Ивановна, урождённая Герье. Вместе они прожили сорок шесть лет, и все эти годы Лидия Ивановна поддерживала художника во всех его начинаниях. Дочь Добровых София с 1932 года жила в Калуге, и Матвей Алексеевич нередко гостил у неё. Так появились серии «калужских» работ: «Окраина Калуги», «Ока под Калугой», «Каменный мост в Калуге», «Берендяковка», «Калужские мотивы», «Освобождение Калуги».
М.А. Добров - автор пейзажей, жанровых, анималистических, тематических композиций; работал в различных техниках офорта и рисунка. В ранних работах Доброва прослеживается увлечение модерном и символизмом, однако главным, наиболее органичным для художника было реалистическое направление, связанное с традициями московской школы. Творчество Матвея Доброва сочетает в себе камерность и лиричность станковой графики с точностью научного рисования. В таком соединении выражается своеобразие мироощущения автора: он воспринимал окружающее одновременно как художник и как естествоиспытатель. Взаимопроникновение искусства и науки определили во многом его творческую биографию.
Матвей Алексеевич сознательно оставался в стороне от поисков остросовременных выразительных средств и тем, отдавая дань традиции реализма и камерным лирическим мотивам. Поэтому, несмотря на то что с 1910-х годов Добров участвовал во многих выставках художественных объединений, в том числе Московского товарищества художников, общества «Жар-цвет», Товарищества независимых, Московского салона, Ассоциации графиков, объединения «Маковец», во всесоюзных и зарубежных экспозициях 1930–1950-х годов, во второй половине XX века его «тихое искусство» оказалось практически забыто. Однако «неоклассические» тенденции в гравюре 1910-х гг. можно найти во многих произведениях мастера этого периода.
М.А. Добров (1877-1958). Иосиф и жена Потифара. 1917 г. Бумага, мягкий лак. 30х37; 24х29,5 см. (р.и.).
Собрание С.В. Зотовой, Москва. Один из оттисков экспонировался на выставке общества
«Московский Салон» в 1917 г.
М.А. Добров (1877-1958). Сизиф. 1919 г. Бумага, офорт, акватинта, мягкий лак. 17,8 x 16,5 см.
Калужский музей изобразительных искусств.
М.А. Добров (1877-1958). Египетская статуэтка. 1917 г. Оттиск 1920 года. Бумага, меццо-тинто.
Государственная Третьяковская галерея, Москва.
Меццо-тинто (ещё одно название - «чёрная манера») - процесс создания гравюр на металле, относящийся к группе техник глубокой печати. При этом — в отличие от офорта — здесь изображение образуют не линии, а тонкие градации света и тени. Технику разработали во второй четверти XVII века в Амстердаме. С помощью этой техники тиражировались известные полотна как современных художников, так и мастеров прошлого. И обращение М.А. Матвеева к технике гравюры меццо-тинто – дань почтения творчеству старых мастеров.
М.А. Добров (1877-1958). Речка. 1920 г. Бумага, офорт (акватинта, травленый штрих).
Калужский музей изобразительных искусств.
М.А. Добров (1877-1958). Снопы в поле. Из серии «Мотивы Подмосковья». 1919 г. Оттиск 1922 г.
Бумага, офорт (акватинта, травленый штрих). Калужский музей изобразительных искусств.
 |  |
М.А. Добров (1877-1958). Старая лошадь. 1921 г. Бумага, офорт (мягкий лак).
Калужский музей изобразительных искусств.
М.А. Добров (1877-1958). В церкви. Холст, масло.
М.А. Добров (1877-1958). Из книг Л.И. Герье-Добровой. 1922 г. Бумага, офорт
(травленый штрих), резец, затяжка. Калужский музей изобразительных искусств.
М.А. Добров (1877-1958). Из книг В.Я. Адарюкова. Экслибрис. Бумага, резец, затяжка. 1923 г.
Калужский музей изобразительных искусств.
М.А. Добров (1877-1958). Ex libris Al. Al. S. Экслибрис. 1923 г. Бумага, офорт (резерваж).
Калужский музей изобразительных искусств.
М.А. Добров (1877-1958). Танцовщица (Айседора Дункан). 1920-е гг. Бумага, офорт.
17,8х12,8 см. Аукционный дом «Гелос», Москва, 2014 г.
М.А. Добров (1877-1958). Айседора Дункан (1). 1920-е гг.
М.А. Добров (1877-1958). Айседора Дункан (2). 1920-е гг.
 |  |
литературы и искусства (РГАЛИ).
М.А. Добров (1877-1958). А.А. Сидоров за работой. 1922 г. Бумага, офорт
(акватинта, травленый штрих). Калужский музей изобразительных искусств.
Алексей Алексеевич Сидоров (1891-1978) - известный советский искусствовед, библиофил
и коллекционер, историк искусства, специалист по книговедению и истории рисунка.
С 1911 года М.А. Добров начинает участвовать в выставках. Был экспонентом выставки «Товарищества независимых» и выставлялся в Галерее Лемерсье в Москве. В 1911 году вступает в члены общества художников «Московский Салон», где его избирают казначеем. Принимает участие в выставках «Московского Салона» вплоть до его распада в 1921 году. Участвовал в оформлении революционных праздников в Москве (1918), агитпоездов им. В.И. Ленина (1918), рисовал плакаты и лубки.
М.А. Добров много внимания уделял преподавательской работе, руководил вечерними классами в школе К.Ф. Юона, преподавал в Московском Государственном университете на естественных факультетах (1921-1936), Московском педагогическом институте (1933-1934). Заведовал отделением офорта в Государственной школе печатного дела при Первой образцовой типографии (1919). Участвовал в работе 1-й Государственной трудовой коммуны художников «ЭОС». В 1921 г. поступил работать научным сотрудником в библиотеку Государственного Исторического музея, занимался изучением гравюры и книжной иллюстрации. Работал сотрудником в Гравюрном кабинете Государственного музея изящных искусств (1925), ныне ГМИИ им. А.С. Пушкина. Руководил научно-экспериментальными работами в Студии им. И.И. Нивинского (1934–1936), а в 1935-1958 гг. возглавлял офортную мастерскую при графическом отделении Московского государственного художественного института им. В.И. Сурикова.
В 1920-е годы, оставшись без офортного станка, разбитого в Гражданскую войну, Матвей Алексеевич много рисовал. Прекрасным образцом работы тушью с использованием гусиного и тростникового перьев является серия рисунков, исполненных в 1925 году в Алабино – «Деревья у пруда. Алабино», «Дуб. Алабино» (оба – ГТГ) и другие.
М.А. Добров (1877-1958). За чтением. Эскиз к офорту. 1923 г. Бумага, цветные карандаши.
Калужский музей изобразительных искусств.
М.А. Добров (1877-1958). Зима. 1923 г. Бумага, офорт (травленый штрих, акватинта). 18x23; 10,5х14,8 см. (р.и.).
Государственная Третьяковская галерея, Москва.
М.А. Добров (1877-1958). Задворки зимой. 1923 г. Бумага, офорт (акватинта).
Калужский музей изобразительных искусств.
М.А. Добров (1877-1958). Усадьба (Дом в Филимонках). 1923 г. Из серии «Мотивы Подмосковья». 1923 г.
Бумага, офорт (мягкий лак, акватинта). Калужский музей изобразительных искусств.
М.А. Добров (1877-1958). Деревья у пруда. Алабино. 1925 г. Бумага, тушь, тростниковое перо, кисть.
33,4 х 39,9 см. Государственная Третьяковская галерея.
М.А. Добров (1877-1958). Ветлы. 1926 г. Офорт.
М.А. Добров (1877-1958). Деревья у пруда. 1925 г. Бумага, офорт.
М.А. Добров (1877-1958). Деревья у пруда. Алабино. 1925 г. Рисунок.
М.А. Добров (1877-1958). Зимний пейзаж. 1925 г. Рисунок.
М.А. Добров (1877-1958). У пруда. 1925 г. Рисунок.
М.А. Добров (1877-1958). Берендяковский переулок. Из серии «Калужские мотивы». 1933 г.
Бумага, гусиное перо, тушь. Калужский музей изобразительных искусств.
М.А. Добров (1877-1958). Переславль-Залесский. Базарная площадь. 1927 г.
Государственная Третьяковская галерея.
М.А. Добров (1877-1958). Пейзаж с лошадью. Переславль-Залесский. 1927 г. Бумага, желтая, акварель,
белила, графический карандаш. 24,9 х 35,6 см. Частное собрание.
М.А. Добров (1877-1958). Крышу кроют. Из серии «Мотивы Подмосковья». 1928 г. Бумага, офорт
(акватинта, травленый штрих). Калужский музей изобразительных искусств.
М.А. Добров (1877-1958). Корзинщик. 1928 г. Бумага, сангина. Калужский музей изобразительных искусств.
М.А. Добров (1877-1958). Бабушка и внучка. 1931 г. Бумага, тушь, гусиное перо, кисть. 40,5 х 51,1 см.
Частное собрание.
М.А. Добров. 1921 г. Фотография Роберта Иохансона.
Естественнонаучные интересы Доброва соединяются с общим интересом Серебряного века к античной культуре. Он делает цветные офорты танцев Айседоры Дункан. Он ходит на лекции по палеонтологии. «Неоклассицизм» Матвея Доброва очень тесно связан с открытием античного единства человека и природного мира. Он сотрудничает не с журналами «мирискусников», а с журналом «Млечный путь». Его интересует не история Петра или французского «короля-солнца», а природа.
В конце 1920-х эта позиция становится сознательным выбором. «Я пейзажист, анималист, вегеталист», - скажет он, отказавшись от символистской стилистики и опасных обобщений. Правда, в 1930-е годы появится «Выстрел «Авроры» (1934) и «Оформление предвыборной кампании» (1931, с портретом композитора над дверью и лозунгом, призывающим к отказу от курения), но это, кажется, и всё. Он преподавал рисунок и гравюру до последних дней: «Я продавал свой труд и время, но творческая совесть... оставалась свободной».
М.А. Добров (1877-1958). Оформление предвыборной кампании. 1931 г. Бумага, цветной офорт
(акватинта, травленый штрих). Калужский музей изобразительных искусств.
М.А. Добров (1877-1958). Выстрел «Авроры». 1934 г. Бумага, офорт
(акватинта, травленый штрих). Калужский музей изобразительных искусств.
М.А. Добров (1877-1958). Красный обоз. Калуга, улица Баумана. Из серии «Калужские мотивы». 1934 г.
Бумага, цветные карандаши. Калужский музей изобразительных искусств.
М.А. Добров (1877-1958). На Волхове. 1932 г. Бумага, офорт (травленый штрих), сухая игла.
35,8 х 47; 25,3 х 34,5 см. (р.и.). Частное собрание.
М.А. Добров (1877-1958). Осень в Абрамцеве. 1932 г. Бумага, офорт (акватинта, травленый штрих).
Калужский музей изобразительных искусств.
М.А. Добров (1877-1958). Ока под Калугой. 1934 г. Бумага, офорт. Калужский музей изобразительных искусств.
М.А. Добров (1877-1958). Уборка коней. 1934 г. Бумага, офорт (акватинта).
Калужский музей изобразительных искусств.
М.А. Добров (1877-1958). Выходной день в Филях (Рыболовы). 1935 г. Бумага, офорт
(травленый штрих, акватинта). Калужский музей изобразительных искусств.
М.А. Добров (1877-1958). Каменный мост в Калуге. 1935 г. Бумага, офорт.
Калужский музей изобразительных искусств.
М.А. Добров (1877-1958). Призыв летнего гурта. 1935 г. Бумага, офорт. 48,9х68; 35,2х44,1 см. (р.и.).
Галерея искусств Modern Art Consulting.
М.А. Добров (1877-1958). Скачки. Бумага, цветной офорт (травленый штрих, акватинта). 1935 г.
51,4х39,7; 45,3х36,2 см. (р.и.). Частное собрание.
М.А. Добров (1877-1958). Скачки по прямой. 1946 г. Бумага, офорт (акватинта, травленый штрих).
Калужский музей изобразительных искусств.
М.А. Добров (1877-1958). Колодезь. Лазаревка. 1936 г. Бумага кремовая, сангина. 35,8 х 46,2 см.
Государственная Третьяковская галерея.
М.А. Добров (1877-1958). Белый кролик. Два наброска. 1936 г. Бумага серая, графический
и цветной карандаш, мел. 26,7 х 22,2 см. Калужский музей изобразительных искусств.
М.А. Добров. Фотография 1927 г.
М.А. Добров владел всеми методами классической школы, но великим и знаменитым не стал. Он не был угоден советской школе искусства. Его несправедливо приравнивали к формалистам – именно из-за замкнутости на офорте.
«Во всех его работах, прежде всего, виден отличный рисовальщик и человек с большим вкусом. Офорты его сочны, смелы, в них чувствуется талантливый художник. По манере работы, по конструкции формы, свету и композиции М.А. Добров принадлежит к мастерам старой русской школы. Он совсем не оригинальничает, но это особенность русских художников: чем они грамотнее, чем сильнее в технике, тем менее они оригинальничают, составляя в этом отношении полную противоположность иностранцам», - писал о нём известный историк искусства В.Я. Адарюков.
Добров рисовал семью, растения, животных. Кстати, ещё при жизни Матвея Алексеевича признавали блестящим анималистом. Бесспорно, не менее хороши его пейзажи. Наверное, в то время просто требовалась громкая, весомая, значимая тема. Возможно, и собственная скромность, которая, по словам современников, неизменно отличала Доброва, не позволяла ему рваться вверх, переступая по головам. Без преувеличения, все его устремления и амбиции лежали исключительно в профессиональном поле.
М.А. Добров (1877-1958). Модель. 1939. Бумага, меццо-тинто.
Калужский музей изобразительных искусств.
М.А. Добров (1877-1958). Урок музыки. Бумага, уголь. 1939 г. Калужский музей изобразительных искусств.
М.А. Добров (1877-1958). Калуга. Сумерки. 1939 г. Бумага серая, уголь, гуашь, кисть,
тростниковое перо, разбрызгивание. 43,4 х 32,5. Государственная Третьяковская галерея.
М.А. Добров (1877-1958). Вечерний этюд. 1941 г. Бумага, цветной офорт (акватинта).
Калужский музей изобразительных искусств.
М.А. Добров (1877-1958). Туркмен. 1939 г. Бумага, мягкий лак, цветной офорт,
акватинта, цинк. Калужский музей изобразительных искусств.
Во время Великой Отечественной войны М.А. Добров создал серию рисунков и офортов
«Взятие Калуги» и «Освобождение Калуги» (1942-1945).
М.А. Добров (1877-1958). Пограничники в дозоре. 1939 г.
М.А. Добров (1877-1958). Немцы покидают Калугу. 1942 г. Бумага, цветной офорт (акватинта),
сухая игла, гуашь. 40,8х53,2; 29,5x37,8 см. (р.и.). Государственная Третьяковская галерея.
М.А. Добров (1877-1958). Освобождение Калуги. 1942 г. Бумага, чёрная акварель.
Калужский музей изобразительных искусств.
М.А. Добров (1877-1958). Взятие Калуги. Эскиз. 1942 г. Бумага, акварель.
Калужский музей изобразительных искусств.
М.А. Добров (1877-1958). Разбитые немецкие танки. 1942 г. Калужский музей изобразительных искусств.
М.А. Добров (1877-1958). Взятие Калуги. 1942-1945 гг. Бумага, офорт.
Калужский музей изобразительных искусств.
М.А. Добров (1877-1958). Преследование разбитого неприятеля. 1943 г. Бумага, офорт, акварель.
37,3х48,5 см. (лист); 24,3х36,8 см. (оттиск). Аукционный дом «Русская эмаль», Москва, 2016 г.
М.А. Добров (1877-1958). Сбитый стервятник. 1945 г. Бумага, офорт.
Пермская государственная художественная галерея.
М.А. Добров (1877-1958). С автопортрета И.Е. Репина. 1944 г. Бумага, офорт.
39,5х29,3 см. (лист); 29х23 см. (оттиск). Аукционный дом «Литфонд», Москва, 2017 г.
Офорт выполнен к 100-летию со дня рождения И.Е. Репина (1844-1930),
«столпа русской живописи» (В.В. Стасов)
М.А. Добров (1877-1958). Автопортрет. 1934 г. Бумага, сухая игла.
Калужский музей изобразительных искусств.
М.А. Добров сотрудничал с издательством «Советская энциклопедия»; выполнил иллюстрации к книгам «Прикованный Прометей» Эсхила (М., 1935), «Первая книга о растениях» Л. Кона (М., 1947). Создавал экслибрисы (А. А. Сидорова, В. Я. Адарюкова). Участвовал в монументально-декоративных работах на ВСХВ (1937–1939).
С 1907 - участник выставок. Член и экспонент объединений: Товарищество независимых (1907), «Московский салон» (1911, 1913, 1916, 1917, 1918, 1920–1921), Московское товарищество художников (1912, 1913), Профессиональный Союз художников-живописцев (1918), Союз русских художников (1923), «Жар-цвет» (1925–1928), Ленинградское общество экслибрисистов (1925–1926), Ассоциация художников-графиков (1927), «Искусство движения» (1928). Член Профессионального союза художников-граверов (1919), Российского общества друзей книги (1920–1929), секции изучения книг и экслибрисов Всесоюзного общества филателистов (1929–1935), МОССХ (МССХ-МОСХ, с 1932).
М.А. Добров (1877-1958). Полдень. Бумага, офорт (мягкий лак). 1947 г.
Калужский музей изобразительных искусств.
М.А. Добров (1877-1958). Зима. 1923 г. Оттиск 1950 г. Бумага, офорт (акватинта).
Калужский музей изобразительных искусств.
М.А. Добров (1877-1958). Вечереет. 1950 г. Бумага, офорт. Калужский музей изобразительных искусств.
М.А. Добров (1877-1958). Колхозное гумно. Пробный оттиск. 1950 г. Бумага, офорт.
Вот такие у нас были колхозы-миллионеры! Калужский музей изобразительных искусств.
М.А. Добров (1877-1958). У мельницы. 1950 г. Бумага, офорт (лавис и сухая игла).
Калужский музей изобразительных искусств.
Лавис (фр. Lavis - размывка) представляет собой технику гравировки, при которой рисунок сразу травится кистью,
смоченной специальной жидкостью.
М.А. Добров является автором многочисленных станковых работ (офорт, акватинта, мягкий лак, сухая игла, цветной офорт, цветная акватинта): «Зебры» (1908), «Фонтан Карпо» (1909), «Памятник Вольтеру» (1911), «Уличная сцена в Париже» (1912), «Айседора Дункан. Скифский танец» (1913), «Березы» (1919), «Дубки» (1922), «Зима» (1923), «Церквушка в Плёсе» (1929), «Выстрел с “Авроры”» (1934), «Оленеводческий совхоз» (1935), «Скачки» (1935), «Туркмен (Туркменский всадник)» (1939), «Теленок» (1940), «Освобождение Калуги» (1942), «Преследование разбитого неприятеля» (1943), «В ауле» (1943), «Прошла гроза» (1945), «Сжатое поле» (1948), «Ночное» (1954) и других.
Экспонировался на выставках: «Художники Москвы — жертвам войны» (1915), 1-й и 2-й выставках московского хранилища произведений современного искусства (1919), 1-й выставке картин, рисунков и скульптуры Дворца искусств (1919), 3-й Государственной выставке картин (1919), 6-й Государственной выставке гравюр (1919), 9-й Государственной выставке работы Союза деятелей прикладного искусства и художественной промышленности (1919), «Гравюра СССР за 10 лет» (1927), «Рисунок за 10 лет Октябрьской революции» (1927), 1-й передвижной выставке живописи и графики (1929), работ бригады офортистов МОССХ (1936), советской гравюры к 20-летию Великой Октябрьской Социалистической революции (1937), офорта, посвященной 5-летию существованию офортной мастерской им. И. И. Нивинского (1939), «Работы московских художников в дни Великой Отечественной войны» (1942), пейзажа (1944), Всесоюзных художественных выставках (1945 — «Героический фронт и тыл», 1946, 1954, 1955), 1-й выставке офорта московских художников (1956), 1-й выставке эстампов московских художников (1957) в Москве; картин, скульптуры и художественной индустрии в Рязани (1918); современного искусства в Симферополе (1927); 4-й выставке картин современных русских художников в Феодосии (1928); «Художественный экслибрис» в Ленинграде (1928); рисунков (1930), советского художественного эстампа (1941) в Перми; «Художники РСФСР за XV лет» (1932–1933) в Ленинграде и Москве и других.
Участник многих зарубежных выставок: XIV Венецианской биеннале (1924); советского искусства по Японии (1927, Токио - Осака - Нагоя), в Винтертуре (1929), Лондоне (1930, 1934, 1938), Афинах (1934), Копенгагене (1936), Осло (1936, 1938), Нью-Йорке (1940), Дамаске (1955).
Персональные выставки М.А. Доброва состоялись – прижизненные: в Перми (1927), Калуге (1938), Иркутске (1940, 1958), Москве (1944) и посмертные - в 1983 и 2014 гг.
М.А. Добров (1877-1958). Приглашение на обсуждение выставки М.А. Доброва,
адресованное А.А. Сидорову, с офортом художника. 1943 г. Бумага, офорт, акварель.
11,8 х 17,8 см Аукционный дом «Литфонд», Москва, 2016 г.
М.А. Добров (1877-1958). Нигра. 1943 г. Бумага, офорт. 12 х 11,5 см.
Аукционный дом «Жар-Птица», Москва.
М.А. Добров (1877-1958). Из книг С.М. Зотовой, дочери художника. Экслибрис. 1957 г. Бумага, офорт
(акватинта, травленый штрих). Калужский музей изобразительных искусств.
М.А. Добров (1877-1958). Пионы в вазе. Офорт. Открытка. 1959-1960 гг.
М.А. Добров (1877-1958). Поляна полевых цветов.
М.А.Добров был образцовым семьянином, обожал теплый мир дома, уют семейных праздников. Наверное, поэтому делал проекты детских игр, придумывал рисунки для детских кубиков. И вообще любил рисовать игрушки, солдатиков. В российском государственном архиве литературы и искусства хранятся его иллюстрации к детским книгам 1909-1910 годов.
М.А. Добров (1877-1958). Детские игрушки.
ДЕТСКИЕ КНИГИ, оформленные М.А. Добровым до Октябрьской революции:
История Веленга чудесного кузнеца. 1907.
А.С. Пушкин - Сказка о рыбаке и рыбке. [1907-1910-е]
Андерсен - Огниво 1907-[1900-е]
И послереволюционные работы:
Обручев - Плутония Изд. «Путь к знанию». Л. 1924.
Соловово А. «Лето».; Владимиров В. «На опушке». Изд. Г. Ф. Мириманова, М. 1928.
Артур Феличе. «Под знаменем Гарибальди». Молодая Гвардия 1930.
Эсхил «Прикованный Прометей». Академия. М. 1934.
В 1958 года Матвей Алексеевич Добров, простудившись, внезапно умер.
Он умер 13 апреля 1958 года в Москве. Похоронен на Ваганьковском кладбище.
Геннадий Михайлович Гладунов (1937-2011) - советский и российский антивоенный художник, с 1971 г. взявший фамилию своего учителя Добров.
СЕМЬЯ художника:
Жена - Лидия Ивановна Доброва (урожд. Герье).
Дочь - София Матвеевна Доброва, в замужесте Зотова (1907-1996)
Зять - художник Владимир Семенович Зотов (1904-1978)
Будущий зять М.А. Доброва был заключен в Соловецкий лагерь, а затем сослан в Ишим, и единственная дочка художника Соня отправилась за женихом. Когда появился ребенок, родители поехали в Тюмень, чтобы помочь дочери ухаживать за новорожденным.
В.С. Зотов и С.М. Доброва. Кемь. Фотография 1928 г. Владимир Степанович Зотов (1904–1978), скаут, студент. Арестован в Москве 25.11.1925, в заключении в Соловецком лагере, с января 1929 в ссылке в Ишиме, освобожден в июне 1932. София Матвеевна Зотова (урожд. Доброва, 1907–1996). Скаут, студентка Высших библиотечных курсов. Уехала в Ишим, место ссылки мужа, В.С. Зотова, работала библиотекарем. С 1932 года жила в Калуге.
Издания и выставки М.А. Доброва в СССР и России:
 |  |
 |  |
ИСТОЧНИКИ:
Общество художников «Московский Салон». Краткая история судьбы 1911-1921. Каталог выставки к 90-летию со дня основания. Москва, Галерея «Элизиум». Автор-составитель Юрий Лоев. Издательский дом «КомпьютерПресс», 2001 г. Стр. 18-25, 62-64.
1. https://artinvestment.ru/auctions/121630/biography.html
2. http://cultobzor.ru/2014/03/matvey-dobrov/
3. http://artmuseum.kaluga.ru/dosug/dosug_exp/dosug_exp_vir/dosug_exp_vir_2017/virt_dobrov/
4. http://arch10.rssing.com/chan-6178903/all_p97.html Музей детской книги
5. https://kid-book-museum.livejournal.com/1034999.html
6. http://www.gulagmuseum.org/showObject.do?object=254882&language=1 Виртуальный музей ГУЛАГа.
7. РГАЛИ
Вы сейчас не можете прокомментировать это сообщение.
Дневник ЗАБЫТЫЙ КЛАССИК МАТВЕЙ АЛЕКСЕЕВИЧ ДОБРОВ (1877-1958). МОСКОВСКИЙ САЛОН | Слава44 - Дневник Слава44 |
Лента друзей Слава44
/ Полная версия
Добавить в друзья
Страницы:
раньше»